بقلم الناقدة: علا السنجري
هناك أعمال درامية تُشاهد فتُنسى، وأخرى تترك أثرًا عميقا يشبه ضوء قمر في ليلة مظلمة ، و هناك أعمالًا قليلة تتنفس داخلنا ، تسلل إلى عقل وقلب المشاهد لأنها تشبه الحياة نفسها ، يتفاعل مع ابطال العمل كأنهم أشخاص قريبة منه ، تلك الأعمال بسهولة تقدم لك الألم والأمل ، الحب و الكره، وهذا ما فعله بينا (ورد على فل وياسمين).
مسلسل (ورد على فل وياسمين) لا يصرخ في وجه المشاهد، ولا يحاول أن يثير دهشته بصراعات درامية صاخبة أو أحداث تتسابق بسرعة، بل اختار طريق هادئ بلا مطبات، مملوء بالتفاصيل الصغيرة المتواجدة في حياة البشر العادية، وتترك أثرها العميق في أرواحهم.
منذ اللحظات الأولى، يبدو (ورد على فل وياسمين) كأنه دعوة للتأمل في أولئك الذين أنهكتهم الحياة دون أن تفقدهم قدرتهم على الحب.. شخصياته ليست أبطالًا خارقين، بل عاديون يحملون كسورهم الخاصة، ويحاول كل منهم بطريقته أن يرمموا ما تبقى منهم لاستكمال الحياة .
(إلهام) ليست المرأة المثالية التي اعتادت الدراما تقديمها، بل إمرأة حقيقية، مثقلة بالمسؤوليات، تخوض معاركها اليومية بصمت، وتتعثر أحيانًا، وتخطئ أحيانًا أخرى. قوتها لا تكمن في انتصاراتها، بل في قدرتها على الإستمرار رغم الفوضى التي تحيط بها.
(طارق) يمثل ذلك الإنسان الذي يظن أن النظام الصارم ، عاش في أوهام الحب من طرف واحد مع إمرأة بائعة الورد أكبر منه سنا ، حتى حبه لالهام وهي أيضا أكبر منه سنا ، ربما كما قالت له أخته أن إلهام تقوم بكل ما تفعله والدته لكنه يرفض الفكرة مصر أنها مختلفة من وجهة نظره.
فقد كان معتقدا أن القواعد قادرة على حمايته من هشاشة القلب، قبل أن يكتشف أن الحب لا يعترف بالقواعد التي نضعها لأنفسنا.
بشر من لحم ودم
ولهذا بدا (ورد على فل وياسمين) مختلفًا؛ لأنه لم يقدم شخصيات مصنوعة من الورق، بل بشرًا يشبهوننا: يخطئون، ويحبون، ويخافون، ويتمسكون بالحياة رغم قسوتها.
إنه عمل عن الألم الذي لا يلغي الأمل، وعن القلوب التي تتشقق لكنها لا تكف عن الإزهار.
الكتابة هنا كانت البطل الرئيسي للعمل.. العمل حياة مكتوبة.. الإخراج والتمثيل وكل عناصر العمل حولت الكلمات إلى بشر من لحم ودم.
التمثيل جاء رائع جدا مثل رائحة الورد، الوجوه تتكلم، والعيون تعترف، والأصوات تحمل ما وراء الكلمات.
كل حلقة تحمل عنوان اسم زهرة مثل (الأوركيد والياسمين والبنفسج والسوسن واللافندر)، وتدور أحداث كل حلقة حول ما تحمله كل زهرة من معنى ، لتعبر عن مشاعر الحب والألم والأمل.
البدايات توضح دائما النهايات، فجاءت النهاية واقعية حيادية بين الأمنيات و منطق الحياة ، وعنوانها: (اللافندر)، تلك الزهرة التي ترمز للسلام النفسي والراحة، وهذا ما حصلت عليه (إلهام)، عاشت الحب والسعادة قبل نهاية حياتها، وكما قالت لطارق عن زهرة البنفسج (مهما تعتنين بها يجي يوم و تذبل برضو).
فقد حاول (طارق) أن يراعي الهام في مرضها وحالتها النفسية لكنها مثل الزهرة سيأتي يوم و تذبل، وهذا ليس بالضرورة لكل حالات مرض السرطان فهناك يتم شفاؤها ، ولكن في هنا في حالة إلهام كما قلت البدايات ترسم النهايات، حالتها متأخرة جدا مما جعل أمل الشفاء ضعيف، وأوضح الكاتب في أكثر من مشهد هذا.
من جماليات الإخراج و التصوير تتجمع كل أنواع الورد على باب غرفتها بعد إعلان وفاتها، كرمز لكل الحلقات السابقة التي أوصلتهم لنهاية الرحلة، وكرمز لاستمرار الحياة بعد الموت، فالحياة لا تتوقف بعد رحيل أحد.
حضور (إلهام) ممتد بعد غيابها، كمجموعة ورود جميلة تدل على تجربة إنسانية عميقة ساهمت في صنع الرجل الذي أصبح عليه طارق.. (إلهام) كانت فارقة في حياة (طارق)؛ لم تكن مجرد علاقة عاطفية.
بل كانت مرآة ينظر (طارق) ليرى ما فاته، ساعدته على فهم مشاعره، ومواجهة أسئلته، ورؤية الحياة بعيون أكثر نضجا، اختياره ايناس كزوجة بعدما عاد من المنحة ليس عشوائيا، بل إلهام هى من وضحت له أن (إيناس) تحبه ومناسبة له أكثر.
ألوان ملابس البطلة
الإكسسوارات والملابس والديكور والإضاءة استطاعوا في تناغم وتنسيق التأكيد على جمال الكتابة والتمثيل، ليتحول كل مشهد إلى لوحة فنية رائعة الجمال، المخرج (محمود عبد التواب) يرسم الصورة من خلال الملابس والإضاءة والديكور والأكسسوار.
بحيث تكون الملابس متماشية مع الديكور ومن نفس طبقة الألوان، دون أن يجعل الممثل في الكادر يرتدي لونا يشذ عن روح الديكور وألوانه أو عن لون الممثل الذي أمامه وملابسه.
اللون السائد في ألوان ملابس البطلة هو درجة من درجات الأبيض والمشجر بالورد، ومتجانس مع لون الحائط، (حسن) طليق (إلهام) بدرجات اللون في ملابسه الأسود والأبيض، شخصيته بعد السجن تتأرجح بين الخير والشر، لكن في مشهد له مع (إلهام) عندما منع كريم الذهاب معها، ألوان ملابسه كانت أحمر وأسود، دلالة على انتقامه منها لخطبتها من( طارق).
كذلك ملابس (طارق) معظمها من اللون الأزرق، حتى البالطو الأبيض ناصع جدا، دليل على براءة تفكيره ومشاعره، كذلك (ميمي جمال) كل ملابسها بها ورد.
ما يثير الإعجاب في أداء (صبا مبارك) هو قدرتها على التحرر من صورتها المعتادة لتصبح (إلهام) بكل ما تحمله الشخصية من ألم وإنسانية.. لا أعرف كيف تخلّصت من آثار البوتوكس والفيلر بهذه الدرجة من الإقناع، ولا كيف أنقصت وزنها لتجسد مريضة سرطان بهذا الصدق؟
لكن النتيجة كانت أداءً بالغ الحساسية والعمق.. وقد تجلت براعتها بوضوح في مشاهد المشاجرة مع جلال ومجدي، حيث بدت المشاعر حقيقية وعفوية إلى حد كبير.
أما (أحمد عبد الوهاب) فقدم أداءً يتسم بمنتهى التلقائية، وكأنه لا يمثل بقدر ما يعيش الشخصية.. ونجح (وليد فواز) في تقديم شخصية (حسن) بصراعها المعقد بين الخير والشر، فبدا مقنعًا في كل تحولاتها النفسية.
وكان اختيار (فدوى عابد) لدور (نجوى) موفقًا للغاية، بينما قدمت (سلوى محمد) علي نموذجًا أصيلًا للزوجة المصرية بنت الأصول؛ المرأة التي تجمع بين مسؤوليات الأسرة والعمل، وتملك الشجاعة الكافية لنصح زوجها عندما تراه يخطئ أو يظلم إخوته في الميراث.
(ميمي جمال).. حضورًا محببًا
وكعادتها، أضفت (ميمي جمال) على العمل روحًا خاصة وحضورًا محببًا جعلها إحدى علامات المسلسل المميزة، كما قدم (إسماعيل فرغلي) أداءً متزنًا لشخصية الأب المرتبط بعائلته، الساعي لرسم طريق ابنه وجعله معتمد عليه بدلا من الاعتماد على نفسه، يبحث دائما عن التعويض حتى مع اخواته في الميراث، ربما جاء ذلك من عمله بالأجهزة التعويضية.
وجاء ظهور (نورهان) مناسبًا لطبيعة الشخصية الهادئة التي أدتها، فيما نجح (ياسر عزت) في تقديم شخصية (سيد) بإتقان وبأسلوب مختلف عن المعتاد جعل المشاهد ينفر من هذا النموذج الإنساني، منحها حضورًا لافتًا، مؤكدًا قدرته على الخروج من المناطق المألوفة.
(محمد عبد العظيم) قدم دور جلال الحائر بين حماية أخوه ومحل العمل وبين الفتيات الذين تحرش بهم (مجدي/ مصطفى منصور) أو خداعهم بوهم الزواج بأدائه السهل، وكذلك (يحيى أحمد) في دور أمين الشرطة.
قدّم الفنان (علاء قوقة) واحدًا من أكثر أدواره اختلافًا وجرأة، من خلال شخصية المتصابي الخائن التي رسم ملامحها بعناية شديدة، ليس فقط عبر الأداء التمثيلي، بل من خلال تفاصيل جسدية وبصرية دقيقة صنعت هوية الشخصية.
والحقيقة أن تميز (ورد على فل وياسمين) لم يقتصر على الأدوار الرئيسية فقط، بل امتد إلى جميع الممثلين، من أصغر دور إلى أكبره، فكان لكل منهم بصمته الخاصة، ومن بينهم (هديل حسن، وورد شان، وسارة النجار، وندى عادل، وإيمان الشريف، والشاب شهاب الذي قدم دور الديلر).
إلى جانب الطفل الموهوب سليم يوسف الذي قدم حضورًا لافتًا يبشر بموهبة واعدة تستحق المتابعة، ومن أجمل المشاهد في العمل هو مشهد ظهور الفنانة (نادية شكري) في دور المذيعة المعتزلة.. رحم الله الفنان محمد مرزبان في آخر أدواره الذي قدمه في هذا العمل.
(ورد على فل وياسمين) قدم لنا عمل إنساني ، في شكل قصيدة حب بصورة بصرية واقعية.