بقلم الكاتبة الصحفية: حنان أبو الضياء
فى البداية (أنتوني هوبكنز) ليس لديه أي خبرة شخصية في أن يكون جدًّا.. انفصل منذ زمن طويل عن ابنته الوحيدة (أبيجيل) من زواجه الأول من (بترونيلا باركر).
يقول (أنتوني هوبكنز): (لا أعتبر نفسي جدًّا أبدًا.. عمري 87 عامًا، لكنني قوي البنية جدًا.. أعاني من بعض الآلام والأوجاع.. لكنني أشعر وكأنني في الخمسين من عمري، مفعم بالطاقة والحيوية.. أحاول ألا أفكر كثيرًا في المستقبل أو الماضي).
(وقت هرمجدون)، دراما خريفية من إخراج (جيمس جراي)، تدور أحداثها حول عائلة يهودية في بروكلين مطلع ثمانينيات القرن الماضي. يؤدي (أنتوني هوبكنز) دور آرون رابينوفيتش، جد بول (بانكس ريبيتا) البالغ من العمر أحد عشر عامًا، من جهة أمه.. يُحضر له هدايا، منها صاروخ يُطلقانه معًا في فلاشينج ميدوز.. يُصدر الطفل صوتًا أنيقًا (شكرًا لك يا صديقي)، بينما يتحدث الرجل العجوز.
لقد كُتب السيناريو في الأصل عن جد (جراي) لأبيه.
إن مصطلح (قلب وروح) الفيلم هو مصطلح متعدد الاستخدامات في كثير من الأحيان، ولكن من غير المرغوب فيه عمليًا عندما يتعلق الأمر بالأمر بـ (أنتوني هوبكنز) في فيلم Armageddon Time للمخرج (جيمس جراي).
فيلم سيرة ذاتية رمادية، مرسوم بتفاصيل رائعة من طفولته في حي كوينز بنيويورك في تسعنيات القرن الماضي، يتتبع قصة بول (بانكس ريبيتا) يبلغ من العمر أحد عشر عامًا، والذي يحلم أنه يصبح فنانًا.
يُصوّر حياته بمزيج من الحنين إلى الماضي ومراجعة الذات، ويتناول عالم أوسع نطاقًا – زميل زنجى (جايلين ويب) تواجه فرصًا مختلفة تمامًا؛ لرسم صورة حية للعائلة اليهودية الأمريكية.
دورٌ يشعر به الممثل
أبعاد كبيرة تقدم لحياة (جيريمي سترونج، آن هاثاواي)، إنها علاقة متوترة ومنضبطة بابنهما، لكن جد (بول) الطيب (أنتوني هوبكنز) يُمثل مصدر دعم وحميمة.
كما أن لحظات الفيلم الصغيرة والمحددة لهوبكنز تحمل في طياتها معانٍ مع فيلم رمادي.. إنه دورٌ يشعر به الممثل، حيث يتردد صداه في أذهان جده.. يقول (أنتوني هوبكنز)، الذي نشأ في مدينة بورت تالبوت الويلزية الصناعية، إنه كان أقرب إلى جده منه إلى والديه.
كنا نسير كثيرًا.. كان هو منحني الحرية لأتحرر من الإلكترونيات، كما يقول (أنتوني هوبكنز).. كنت أميل إلى التأخر الدراسي.. يقول جدى: (لا تقلق، سيكون بخير).. كانت لديه فلسفة قديمة في هذا الشأن.
يعد فيلم Armageddon Time، الذي ظهر لأول مرة في مهرجان كان السينمائي ، بمثابة استخراج الأشخاص الراحلون من الماضي الشخصي الذي صممه جراي للممثلين.
كان من المقرر أن يؤدي روبرت دي نيرو الشخصية في البداية قبل أن تُغيّر الجائحة خطط إنتاج الفيلم وتصور جراي للشخصية.. رابينوفيتش، الذي لم يتخلّ تمامًا عن لهجة هوبكنز الويلزية، هو ابن يهوديين أوكرانيين هاجرا إلى لندن.
يقول جراي: (كنتُ بحاجة لشخصية عظيمة ليؤدي دور جدي لأنه كان الشخص الذي أحبني وجعلني أشعر بأنني مرغوب فيه.. في الواقع، هناك قائمة قصيرة جدًا من أساطير الشاشة والشخصيات العظيمة في العالم اليوم. لكن توني هوبكنز هو الأول.”
ردّ (أنتوني هوبكنز) فورًا على السيناريو.. يقول (أنتوني هوبكنز): (ما يعجبني هو أن البساطة أفضل.. إذا كان النص مليئًا بالهراء أو الإخراج وما إلى ذلك، أميل إلى النفور.. عندما يكون النص واضحًا وموجزًا، يكون بمثابة خريطة طريق).
بدأ (أنتوني هوبكنز) فورًا بإرسال رسائل بريد إلكتروني طويلة إلى جراي تتضمن تأملات في جده، بينما تبادل الاثنان الذكريات.. كانت ذكريات هوبكنز الشخصية، من نواحٍ عديدة، تعكس ذكريات جراي.
يقول (أنتوني هوبكنز) عن جده: (ذكرياتي الحزينة هى يومٌ من عام 1961، عندما تناولنا مشروبًا في الفندق الواقع على الطريق في بورت ألبرت.
سيفٍ في صدري
أرادني أن أتناول الغداء في منزله.. كنتُ مشغولًا جدًا، وصغيرًا جدًا.. قلتُ: (يجب أن أذهب الآن، أراك قريبًا).. استدار ولوّح، ومات بعد شهرين.. أتذكر ذلك دائمًا. إنها بمثابة سيفٍ في صدري، تلك الذكرى.
ويضيف (جراي): (لديّ ذكرى مماثلة.. أتذكر أنني ودّعتُ جدي بطريقةٍ خاليةٍ من المشاعر.. لم أفكر في موته إطلاقًا.. أتذكر أنني لوّحتُ وقلتُ: (وداعًا يا جدي.. ثم لم أره مرةً أخرى).
تفاصيل لا تُحصى في فيلم (وقت هرمجدون) مستمدةٌ مباشرةً من طفولة (جراي).. أُعيد تصميم ديكور منزله بعناية فائقة.. ارتدى (أنتوني هوبكنز) ملابس جده وقبعته.. لكن المخرج أصرّ أيضًا، في أول لقاء له مع هوبكنز، على عدم رغبته في تقليده.. يقول (جراي): (قلتُ له: ستفوز دائمًا في أي نزاع إبداعي معي).
في الفيلم يُلقي الجد كلمات حكيمة لا تُنسى، أبرزها نصيحته لبول بأن (يكون إنسانًا) تجاه صديقه الذي عومل ظلمًا.. جاءت هذه العبارة مباشرة من طفولة (جراي).
يقول (جراي): (كنتُ بغيضًا جدًا في صغري.. كلما تقدمتُ في العمر، ازدادت تمردي)، كان جدي يقول لي: (هيا.. كن رجلاً)، كان يقول لي ذلك ليعيد توجيهي.. لا أفهم هذا تمامًا، لكن كانت له سلطة عليّ أكبر من سلطة والدي، مع أن والدي، بطريقته ، كان يحاول فرض الانضباط.. أما جدي، فكان يحكم بقفاز مخملي.
(أنتوني هوبكنز) أيضًا نسج لحظات محفورة في ذاكرته.. فكما كان جده يناديه جورج، يُطلق (أنتوني هوبكنز) على بول لقب (جيلي بين) في الفيلم.. جملة مرتجلة أخرى – (لا تستسلم أبدًا) – جاءت من شيء قاله جده لهوبكنز، الذي وصف نفسه بأنه وحيد في طفولته، عندما كان يتعرض للتنمر في المدرسة.
يتذكر (أنتوني هوبكنز): (جاءت معظم حياتي من جدي: لا تستسلم أبدًا. لا تستسلم أبدًا)، ما تعلمته من ذلك هو أن أمتلك العزيمة في داخلي وأن أتوقف عن الشعور بالأسف على نفسي.. هذا ما مارسته طوال حياتي).
اللحظة الأكثر تأثيرًا في الفيلم تأتي في مشهد يلتقي فيه الجد ببول لإطلاق صواريخ مصغرة قرب أرض معرض العالم القديم في فلاشينج.. إنه مشهد جميل وخالٍ من المشاعر تحت ضوء خريفي رمادي خافت، حيث يجلس هوبكنز على مقعد في الحديقة.
يعلم أنه سيموت قريبًا، مع أن بول يجهل ذلك بسذاجة.. بالنسبة لهوبكنز وجراي، يبرز المشهد كمزيج نادر بين الخيال والواقع – بين الذاكرة الحقيقية والمتخيلة.
أستعيد ذكريات حياتي
يقول (جراي): (كنت أذهب إلى هناك مع جدي لإطلاق صواريخ مصغرة تمامًا كما في الفيلم. إنه أشبه بخراب حديث، مبنى معرض العالم القديم المتداعي الآن وينهار. مجرد وجود هوبكنز على ذلك المقعد والصبي، شعرتُ وكأنني أستعيد ذكريات حياتي الخاصة..
من غير المألوف في السينما أن تتمكن من القيام بشيء يبدو وكأنه مُنتزع من ذاكرتك. شعرتُ وكأنه هبة عظيمة).
(أنا لستُ أمريكيًا، بل من ويلز.. لكن تلك الحديقة، تلك المنطقة، كانت تُجسّد روحي الأمريكية تمامًا”، يقول (أنتوني هوبكنز): (كانت أشبه بسنوات الشفق في العالم.. تلك المساحة المفتوحة والصبي يلعب على العشب.. لقد أعادت لي ذكريات طفولتي.. لا أستطيع تحديد ما هي تحديدًا..
كل الأحلام والذكريات مُضلّلة على أي حال.. لكنها ذكّرتني بجدّي.. ذلك النور الأبدي.. ذلك النور ومعرفتي بأنني سأموت).