كتب: أحمد السماحي
(الرحمة تمشي على الأرض)، هذا هو تلخيص لمعظم أدوار الفنان الكبير (حسين رياض) الذي تميز بشكل مبهر في الأدوار الإنسانية التى تتميز بالطيبة والرحمة والعطف، من خلال أدواره السينمائية الكثيرة التى قدمها.
(حسين رياض) التى تمر خلال الأيام القادمة ذكرى رحيله لـ (61) حيث رحل عن حياتنا يوم 17 يوليو 1965، ولد في الثالث عشر من يناير عام 1897، بحي (السيدة زينب)، وعشق المسرح منذ طفولته، حيث كان يرتاد مسرح (سلامه حجازي) هو وشقيقه (فؤاد شفيق) ووالده، ووالدته.
وعندما كبر بعض الشيئ وأصبح في المرحلة الثانوية، شاهد مسرح (جورج أبيض) وفتن به، ووجده مختلف تماما عن المسرح الغنائي الذي أعتاد مشاهدته.
وفي هذه الفترة تعرف على مجموعة من الشباب من هواة المسرح، وهم (روزاليوسف، عباس فارس، حسن فايق) وغيرهم، وعرف أنهم أعضاء في جمعية (الإتحاد التمثيلي) فأنضم معهم إلى الجمعية، وقدموا مجموعة من اعمال المسرح (الفودفيل) أو الترفيه المسرحي.
فقراء نيويورك
أثناء ذلك يشاهد (حسين رياض) الرائد المسرحي (عزيز عيد) فيهتم به وينصحه بالإستمرار في طريق التمثيل، خاصة بعد أن علم منه أنه ينوي الإلتحاق بالكلية الحربية بعد حصوله على شهادة الكفاءة، ويستجيب (حسين رياض) لنصيحة زميله (عزيز عيد) ويترك الدراسة، ويتفرغ للتمثيل.
وقدم أول أدواره من خلال دور الحاكم الإيطالي السفاح (لورنس باربو) في مسرحية (فقراء نيويورك) عام 1917، وفي نفس الوقت إلتحق بمعهد (التمثيل العربي) وكان معهدا أهليا يديره الفنان القديم (عبدالعزيز حمدي).
وفي المعهد تعرف على مجموعة من زملائه الفنانيين منهم (أحمد علام، بشارة واكيم، ومحمد عبدالقدوس)، وغيرهم، وبعد مسرحيته الأولى كبطل قدم مسرحية آخرى بعنوان (جريمة الأسكندرية).
لكن لأجل حظ (حسين رياض) أصيب المسرح الجاد بالكساد بسبب الحرب العالمية الأولى، إذ توقفت جميع المسرحيات الجادة التى يشتم فيها رائحة بطولة أو وطنية أو شرف، أو تتحدث عن عم يخون ابن أخيه
وذلك لأن السلطان (حسين) حينذاك كان عما للخديوي (عباس حلمي الثاني) خديوي مصر، حتى أنهم منعوا مسرحية (هاملت) لأنها تحوي مثل هذه العلاقة.
وفي الوقت الذي توقف فيه المسرح الجاد، انتعش المسرح التجاري بشكل كبير جدا، خاصة مسرحيات (الفرانكو آراب)، من أمثال مسرحيات (كشكش بيه).
الالتحاق بفرقة عزيز عيد
عندما تكونت فرقة (عزيز عيد) وكانت تضم مجموعة كبيرة من زملائه منهم (نجيب الريحاني، إستيفان روستي، روزاليوسف، حسن فايق) وغيرهم أنضم إليها.
لكن هذه الفرقة لم ترض طموح (حسين رياض) الباحث عن الأدوار الجادة، في الوقت الذي كانت تقدم فيه الفرقة مسرحيات (الفودفيل).
فيتركها وينتقل مجددا لفرقة (جورج أبيض)، وكانت أدواره في هذه الفرقة لا تزيد عن كلمتين كل ليلة، وأحيانا كان ينتظر الليل بطوله حتى يقول الكلمتين! في أي مسرحية.
فكان يرجو (جورج أبيض) ويلح في الرجاء كي يعطيه دورا أكبر يفجر فيه طاقاته المكبوته، لكن (جورج) كان يخشى المغامرة، وكان يجيبه أن الطريق مازال أمامه طويلا.
لويس الحادي عشر
في عام 1919 قامت الثورة المصرية، ولم يكن في القاهرة حينذاك مجال للتكسب من المسرح، فسافرت فرقة (جورج أبيض) إلى الشام، وعرضت هناك مسرحية (لويس الحادي عشر).
وذات ليلة مرض من يقوم بدور البطولة، فذهب (حسين رياض) وطلب من (جورج أبيض) أن يقوم هو بالدور بدلا من الزميل المريض، فرفض (جورج) وأسند الدور إلى الفنان (عبدالعزيز خليل) الذي كان أكبر سنا من الدور.
وفي ليلة عابرة كانت الفرقة تقدم المسرحية في إقليم صغير في بلد الشام، وتعب (عبدالعزيز خليل) في أحد الليالي، فسمح (جورج أبيض) للفنان الشاب (حسين رياض) بتأدية الدور، وحقق نجاحا كبيرا ، وأقتنع (جورج أبيض) بإمكانياته، فأتاح له أن يؤدي نفس الدور في القاهرة عند عودتهم.
وفي القاهرة يحدث خلاف بين (حسين رياض) و(جورج أبيض)، فيترك (حسين) الفرقة، واضطر للتنقل بين المسارح، والفرق التمثيلية، فعمل مع فرقة منيرة المهدية، وعلي الكسار، وأولاد عكاشة، ويوسف وهبي، وفاطمة رشدي، واتحاد الممثلين.
حسين رياض والمسرح القومي
في عام 1930 تحدث الأزمة الأقتصادية، وتصاب الحركة المسرحية بالكساد التجاري، لكن بحلول عام 1935، بدأت الحركة المسرحية تستعيد نشاطها وتسترد كيانها بتكوين (الفرقة القومية) فيلتحق بها (حسين رياض).
وكانت هذه الفترة من أزهى الفترات التى مر بها المسرح المصري، وبدأت شخصية (حسين رياض) تتبلور كممثل أشتهر بأنه من أبدع من يؤدي أدواره باللغة العربية الفصحى.
فشارك في عروض (الفرقة القومية) التى بقي فيها حتى بعد أن تحولت إلى الفرقة المصرية للتمثيل والموسيقي عام 1942، وإلى أن تغير إسمها إلى فرقة المسرح الحديث عام 1950، ثم الفرقة المصرية الحديثة عام 1953.
وأخيرا إستقرت عند إسم (المسرح القومي) منذ عام 1956، حتى الآن، وخلال هذه السنوات قدم (حسين رياض) روائع لا تنسى في المسرح القومي منها (الجريمة والعقاب، لويس الحادي عشر، النائب العام، العباسة، العشرة الطيبة، كفاح بورسعيد، الناس اللي فوق، المومس الفاضلة) وغيرها.
حسين رياض والسينما
أما في السينما فقد بدأ مع بدايات السينما المصرية إذ شارك في الفيلم الصامت (صاحب السعادة كشكش بيه) عام 1931، إخراج إستفان روستي ونجيب الريحاني.
ويشارك في أبرز أفلام الثلاثينات خاصة فيلمي (سلامه في خير)، و(لاشين)، وتتوالي أفلامه السينمائية العديدة منها (الشريد، على مسرح الحياة، حب من السماء، ليلى البدوية، الأم، الزلة الكبرى، قتلت ولدي..
والخطيئة، الطائشة، الملاك الأبيض، النائب العام، أنا وابن عمي، عودة القافلة، الأسطى حسن، الأم القاتلة، الإيمان، الدم يحن، الزهور الفاتنة، أنا بنت مين، جنة ونار، سلوا قلبي، غضب الوالدين، مصطفى كامل، بابا أمين) وغيرها الكثير.
وكانت آخر أدوراه والتى عرض بعضها بعد وفاته هي (خدني معاك، تنابلة السلطان، المماليك، الخائنة، الحرام، أغلى من حياتي، ليلة الزفاف).
وتميز أداؤه بالرصانة والوضوح، وتخلص بسرعة من منهج الأداء المسرحي الذي نشأ عليه، وتحمل عبء الأدوار الصعبة التى تحتاج إلى جهد أدائي سواء في التعبير بحركة الجسد، أو الصوت المميز الذي إشتهر به، أو بملامح الوجه التى تتميز بالطيبة والحنان.
جدو يا جدو يا أجمل جد
من التجارب الفنية التى خاضها والتى من الصعب أن يتخيلها أو يتوقعها أحد، هو قيامه بالغناء، حيث أقنعه الملحن الموهوب المتخصص في تلحين أغاني الأطفال الملحن المظلوم (محمد ضياء) بالغناء!.
وفي البداية رفض (حسين رياض) رفضا تاما الغناء، وقال لمحمد ضياء : (أنا مالي ومال الغناء، ده حتى صوتى أجش، ولا يصلح إطلاقا للغناء)، لكن الملحن الشاب وقتها وبحماس الشباب قال له أنك لن تغني الغناء التقليدي.
ولكنك ستقوم بالغناء الرستيف، أي الكلام المنغم، وستقوم بدور جد يلعب مع أحفاده، والأطفال هي التى ستغني، وترد عليهم ببعض الكلمات المنغمة، وقرأ عليه الكلمات التى كتبها (جمال الهاشمي) فأقتنع حسين رياض، وغنى الأغنية التى طرحت على أسطوانة، لحساب شركة (صوت القاهرة) وحققت نجاحا مدويا.
وتقول كلمات الأغنية :
جدو يا جدو يا اجمل جد، تعالى نلعب، وأنت الجد
فرفش هيص، والعب، وارقص، احنا يعنى لينا كام جد
الجد: لالالالالالالا عيب يا أولاد
الاولاد: طب وحياة تيتا يا جدو، مرة تطوعنا يا جدو والعب وينا الكورة
طفلة: متسيبو جدو لوحده
الجد: الله ودا كلام يا أولاد
الاولاد: جدو يا شاطر يا شطاره، تعالى نطير طياره، انت تمسكها بإيدك، واحنا نلف الدوباره
الجد: تؤؤ وبعدين بقا
الاولاد: ايه رأيك فى إستغمايه، ولا نمثل رواية، انت تاخد دور عبله، وتلبس طرحه وعبايا
الجد: أزاي بس؟!، هو أنا شوشخها فى إيدكم تلعبوا بيه على كيفكم ازى بس، سبعين سنه بينى وبينكم
الاولاد بإستعطاف: والنبى يا جدو والنبى يا جدو
الجد: طب خلاص اسكتوا خلاص، حد يرسملى العلامات
الاولاد: وهانديلك الإشارات
الجد: التعلب فات وفى ديله سبع لفااااااااااات.