بقلم الكاتبة الصحفية: حنان أبو الضياء
أمضى (جاك نيكلسون) سنوات طويلة في عالم السينما وترك إرثًا عظيمًا.. أنه كان ممثلًا طموحًا يسعى جاهدًا ليثبت نفسه بأدوار في عدة أفلام. يبدو وكأنه مُنح حرية كاملة في التعبير عن نفسه بحرية تامة في فيلم (التفاصيل الأخيرة -The Last Detail)، مما خلق له بيئة مثالية لتجسيد شخصية (باد آس – الرجل الجريء) التي لُقبت بهذا الاسم عن جدارة.
خضع جزء كبير من الفيلم للرقابة عند عرضه، ويرجع ذلك في الغالب إلى كثرة استخدام الألفاظ النابية.. إنه فيلم عن الصداقة بين الرجال، وعن النضج في بيئة صعبة، وعن تقدير واحترام من لا يجمعك بهم شيء يُذكر.. (جاك نيكلسون) يخطف الأضواء حقًا، مُظهرًا مزيجًا مثاليًا من الجنون والحدة الجامحة والحساسية الرقيقة والعميقة التي ميزت مسيرته الفنية وجعلته أيقونة سينمائية.
بحلول عام 1980، كانت جميع أفضل أفلام (جاك نيكلسون) قد أُنتجت: (خمس قطع سهلة، المعرفة الجسدية، الحي الصيني، الراكب، البريق) وبالطبع تحفته الفنية (أحدهم طار فوق عش الوقواق).
ويمكن القول إن عقد السبعينيات كان أعظم عقد في تاريخ السينما الأمريكية، حيث ركز بشكل كبير على تصوير الحياة الواقعية بواقعية شديدة، قبل أن تُسيطر المؤثرات الخاصة التجارية وأفلام الخيال العلمي على صناعة السينما وتجعلها مادية بحتة.
فيلم (التفاصيل الأخيرة – The Last Detail) ذو قصة بسيطة رُويت ببراعة، وكما كان الحال دائمًا في تلك الأيام، يتمتع نيكلسون بحضور آسر وجاذبية شيطانية آسرة.
الفيلم إخراج هال آشبي، وسيناريو روبرت تاون، مقتبس عن رواية داريل بونيكسان التي صدرت عام 1970.. الفيلم من بطولة (جاك نيكلسون)، رُشِّح الفيلم لجائزتي جولدن جلوب، وثلاث جوائز أوسكار، وأربع جوائز بافتا (فاز باثنتين منها).
أفضل ما قدمه على الإطلاق
الفيلم أحد فيلمين تم إنتاجهما عام 1973 مقتبسين من روايات بونيكسان المستندة إلى تجاربه في البحرية الأمريكية؛ والآخر هو فيلم (سندريلا ليبرتي)، من بطولة جيمس كان ومارشا ماسون.
يعد أداء (جاك نيكلسون) بمثبة الأفضل ما قدمه على الإطلاق.. حيث واصل (جاك نيكلسون) سلسلة أدائه المذهل؛ من خلال سيناريو جمع بين الفكاهة والحكمة.. فهو يجسد كل ما في الرجال من حماقة وغباء ودفء خفي.
الفيلم فيه براعة التمثيل، وروح الدعابة اللاذعة، والإحساس الدقيق بالزمان والمكان، رسائله عن اليأس وفقدان البراءة.. بسلسلة من التفاصيل الصغيرة واللغة البليغة وتطور الشخصيات المقنع تمامًا، والتي تُشكل مجتمعةً تأثيرًا عاطفيًا قويًا.
فيلم عبر عن روح السبعينيات؛ ومنح فيه المخرج هال آشبي (جاك نيكلسون) وبقية الممثلين حرية الإبداع، ليخلقوا دراما كوميدية فريدة من نوعها.
يركز الفيلم على اللحظات المهمة في الحياة أكثر من تركيزه على القصة ككل، لذا تُترك فترات الصمت المحرجة والمواقف المحرجة لنعيش تمامًا ما تمر به الشخصيات.
لا يحظى الفيلم بنفس التقدير الذي تحظى به بعض أفلام (جاك نيكلسون) الأخرى، لكنه أحد أكثر أدواره متعة، وأحد المؤشرات المبكرة على أنه موهبة استثنائية، وأن العالم يجب أن يلتفت إليه.
يبدأ الفيلم ببطل قصته، وهو عسكريٌّ مُنقطعٌ عن الخدمة القتالية لفترة، يتلقى مهمةً وهو في حالة سُكرٍ شديد..عامل الإشارة من الدرجة الأولى بيلي(باداس) بودوسكي (جاك نيكلسون)، إلى جانب مساعد المدفعي ريتشارد (مول) مولهال (أوتيس يونج)، مُكلّف بمرافقة البحار لاري ميدوز (راندي كويد) عبر البلاد من قاعدتهم في فرجينيا إلى سجن بورتسموث البحري في ولاية مين.
(باداس، ومول) هما من البحرية.. جنودٌ لا يطمحون إلا لعودتهم إلى البحر، ويتآمرون منذ البداية لإتمام مهمة الدورية الساحلية هذه بأسرع وقت وأقل تكلفة ممكنة ليتمكنوا من جمع ما يعادل بدلات أسبوع كامل.. لكن خططهم تتغير بعد أن يقضوا بعض الوقت مع من يرعونه مكبل اليدين.
حُكم على ميدوز بالسجن ثماني سنوات في السجن العسكري بتهمة سرقة – أو محاولة سرقة – 40 دولارًا من صندوق تبرعات جمعية خيرية مفضلة لدى زوجة قائده.. ميدوز ساذج للغاية، إن لم يكن بريئًا تمامًا (فهو مصاب بهوس السرقة)، ويحمل في طياته إمكانات الشباب غير المتمرّس.
رواية (التفاصيل الأخيرة)
ولأن مرافقيه يريان فيه صفحة بيضاء، قررا تكريس الأسبوع لرسمها بطقوس بلوغ الرجولة قبل أن يُوضع في المخزن، ربما إلى الأبد.. وهكذا تبدأ أيام من الأكل والشرب والشجار والبغاء، في محاولة يائسة لتأجيل نهاية يعلمون جميعًا أنها قادمة لا محالة.
هذا التشاؤم في رواية (التفاصيل الأخيرة) المتجسد في عنوانها نفسه، يُرسّخ تكافؤًا بين السجن العسكري الذي يُرسل إليه ميدوز والتجربة التي تنتظر العديد من المجندين في فيتنام – شباب من الطبقة العاملة مثل ميدوز، أصغر من أن يشربوا الخمر، لكنهم كبار بما يكفي للقتل والموت.
وبناءً على ذلك، فإن أول كأس بيرة (أو كؤوس) يتناولها ميدوز، وأول سيجارة حشيش يدخنها، وأول تجربة جنسية له، وأول محاولة له لإثبات نفسه – وكل ذلك تحت إشراف شخصيات أبوية أكبر سنًا وأكثر خبرة – لا يُمثل فقط سردًا مكثفًا ومُعجّلًا لمرحلة البلوغ، بل يُمثل أيضًا رثاءً لفقدان الأمة لبراءتها بشكل أوسع في غزواتها العسكرية.
محاولة زيارة والدة ميدوز للمرة الأخيرة قبل بدء اعتقاله تنتهي بالفشل، لكنها مع ذلك تكشف عن الخلفية الاجتماعية والاقتصادية القاتمة للعديد من المجندين، بينما يعتبر ميول البحرية صراحةً المخرج الوحيد الممكن من بيئة طفولته، حتى لو غرس ذلك فيه استعدادًا للذهاب دون تساؤل إلى أي مكان (يقول الرجل).
الفيلم يقدم رؤية أكثر دقة، مليئة بالتعاطف الحقيقي مع الأفراد الذين يعانون من عيوب، والذين يقاتلون من أجل بلادهم (أو لأسباب أخرى).. شخصية (باداس) عدوانية ومتعصبة، لكنها أيضاً رقيقة القلب وطيبة القلب، تبذل قصارى جهدها – حرفياً في المشهد الذي يسمح فيه لميدوز بأخذ سرير مزدوج في الفندق بينما يأخذ لنفسه سريراً قابلاً للطي – ليمنح أسيره المحكوم عليه بالموت أفضل وداع.
بالتأكيد، محاولات باداس للظهور بمظهر رجولي في حفلة هيبستر تبدو متناقضة ومضحكة (وباعترافه الصريح، فهي خدعة للحصول على الجبان)، لكن الرجل ذو اللحية الكثيفة هناك لا يقل مللاً بسبب إصراره الدائم على أن يتحدث الجميع علنًا ضد نيكسون.
يقول باداس في بداية الفيلم عندما يتم استدعاؤه لتلقي مهمته: (قل لقائد الأسلحة أن يذهب إلى الجحيم)، كان رد ميول مماثلاً: (اذهبوا وأخبروا مسؤول الشؤون العسكرية أن يذهب إلى الجحيم، لن أشارك في أي مهمة تافهة).
التوتر الحقيقي يهيمن على الفيلم
ومع ذلك، ذهبوا وشاركوا في المهمة، مدركين أن كلمات الجندي الأمريكي الذي أُرسل لإحضارهم (ستكون أنت المسؤول إن لم تفعل) صحيحة في نهاية المطاف.. وبالمثل، عندما سُئل ميدوز عن سبب عدم هروبه، قال عن حراسه: (لم أستطع – سيكون ذلك بمثابة إهانة لهم).
هذا هو التوتر الحقيقي الذي يهيمن على الفيلم.. فعلى الرغم من عصيانهم وعدم احترامهم، إلا أن هؤلاء الرجال في نهاية المطاف، بدافع من شعورهم بالولاء لبعضهم البعض بقدر ما هم مخلصون لأن يعصي رجال السلطة الأوامر ولن يخرقوا التسلسل القيادي، حتى عندما يعلمون أن ما كُلِّفوا به – سواء أكان ذلك القبض على لص صغير ليقضي عقوبة غير متناسبة.
أو القتل في فيتنام – خطأ.. هذه الصفة تُعدّ في الوقت نفسه نقطة ضعف في هؤلاء الرجال، وما يُعلي من شأنهم.. وبطبيعة الحال، فإن صورة الرجل نفسه، ضمنيًا، تبدو أقل إيجابية.