المسرح الشعبي

ذكرنا في المقالة السابقة أن مسرح السيرة لم يكن مقتصرا على الهلالية، بل شمل سيراً أخرى، وبالرغم من اختفاء السير الخاصة بعنترة والظاهر بيبرس.. إلخ، إلا أنه يمكن إبداع سيرة جديدة لبطل جديد من أبطال الشعب في المستقبل، ولذلك يمكن أن أطلق على طرق…

يرتكز مفهوم الإبداع (المسرحي الشعبي) على إنتاج الأشكال المسرحية الشعبية، والتي ظهرت داخل الحياة الثقافية المصرية الشعبية، وكل شكل من تلك الأشكال متخصص في فن (المسرح الشعبي)، وتلك الأشكال جميعها نابعة من الثقافة الشعبية المصرية والعربية. إذ…

(الفنان الشعبي) - (الممثل).. وهو واحد من أفراد الثقافة الشعبية، ولكنه بداخله الموهبة الفنية، التي تستطيع تحقيق المتعة الجمالية التي تؤثر في الشعب من خلال فن المسرح الشعبي، لذلك فهو مجهول في العمل الفني الشعبي، وهذا يعود إلى أن ما يبدعه…

تتنوع وتتعد أشكال (المسرح الشعبي)، ولكن تلك الأشكال تعتمد على الشعب في إنتاج تلك العروض الشعبية، ولا غرابة في كون الشعب هو أداة التعبير الأولى التي تحفز الفنان الشعبي على إبداع المسرح الشعبي، إذ توجد علاقة حسية بين الطرفين ناتجة عن النسيج…

في المقالة السابقة تعرفنا على بعض تدريبات الممثل الفرد (شاعر السيرة الهلالية والصييت) وفي هذه المقالة يتبع التدريبات الخاصة بالجسد و(الإلقاء  الشعبي)، كما يلي: تدريبات الجسد: الممثل الفرد لا يستعمل جسده لكي يعبر عن شخصية بعينها، ولكن…

إن شاعر السيرة و(الصييت) يعتمدان بصفة أساسية على خيال المتلقي في تمثيل العمل المسرحي الشعبي، ولذلك لابد من تدريب الممثل على صنع عالم خيالى، يستطيع من خلاله ايصال الجمهور إلى حالة تخيل العرض المسرحي الشعبي عبر حواس الجمهور. ولما كان النظام…

يطلق على مسرح (المحبظين) مسرح شعبي، والمسارح الشعبية لها أشكال في المسرح الشعبي المصري، منها السيرة الهلالية، والصييت، ويختلف مسرح (المحبظين) عن شكل مسرح السيرة الهلالية، وشكل مسرح الصييت. وهذا المسرح يتكون من عدد من الممثلين يؤدون العرض…

تحدثنا في الحلقة الماضية عن ومن المميز لذلك (المسرح) في مصر القديمة، أن بنيته الداخلية مبنيه على الخيال والتصور والحس والذهن والشعور، وهذه البنية هي المسئولة عن التفاعل الحسي بين الفنانين والمشاهدين للعرض المسرحي في إطار المسرح الشعبي،…