بقلم الكاتبة الصحفية: حنان أبو الضياء
(جاك نيكلسون).. يمتلك حرفية ممثل مذهلة، دائمًا ما يلفت انتباهك، صاحب حسٌّ من الغموض وسرعة البديهة. ينبع جزء من ذلك من تردده في إجراء المقابلات.
فهو لا يظهر على التلفزيون. لن تراه أبدًا في برنامج حواري.. يعتقد أن هذا النوع من الظهور يقلل من فرصة تصديق الجمهور له على الشاشة الكبيرة.
عندما أضاءت الأضواء بعد شارة فيلم Easy Rider، لم يكن بإمكان المرء إلا طرح السؤال: (من كان هذا الرجل؟)، في أوائل السبعينيات، امتاز أداء جاك نيكلسون بالحماسة والشعوربعدم القدرة على التنبؤ، مما أبرز موقفًا عميقًا ومقتضبًا ومناهضًا للبطولة لم نشهده منذ براندو أو جيمس دين.
من منا لا يتذكر، مشهد (جاك نيكلسون).. المتفجر في فيلم (خمس قطع سهلة؟)، كان هذا الدور هو ما نال جاك ترشيحه الأول لجائزة أفضل ممثل. يمكننا هنا التطرق إلى الأهمية الثقافية للدور، ورفض السلطة، واستقلالية الأمريكيين في مواجهة البيروقراطية المُعقّدة. لقد كان أداءً رائعًا بكل بساطة.
أنه صاحب الغضب الذكوري في الموجة الأمريكية الجديدة وما بعدها.. أحد أشهر النجوم الذين أنتجتهم هوليوود على الإطلاق.. على سبيل المثال الواضح، يحمل الفائز بجائزة الأوسكار ثلاث مرات (اثنتان لأفضل ممثل وواحدة لأفضل ممثل مساعد) الرقم القياسي لترشيحات التمثيل لممثل ذكر (باثني عشر، فقط ميريل ستريب لديها أكثر).
وربما حصل على أكبر قدر من المال على الإطلاق، إجمالاً، من أي ممثل من فيلم واحد (لشخصية الجوكر في باتمان ، 1989). ولكن، إلى جانب هذه العلامات المجردة للنجاحات السائدة، فإن نيكلسون غير عادي أيضًا بالنسبة لنجم كبير لأنه أثبت نفسه بأفلام مبتكرة لمخرجين مؤلفين، والذين يكون الثناء منهم غزيرًا باستمرار.
نجوم العصر الذهبي
قارن (ستانلي كوبريك) الشهير (جاك نيكلسون).. بنجوم العصر الذهبي في هوليوود جيمي كاجني وسبنسر تريسي وسلط الضوء على موهبته التمثيلية، واصفًا إياه بأنه (أحد أعظم الممثلين الذين أنتجتهم هوليوود حقًا). بصفته أحد أبرز مخرجي الموجة السينمائية الأمريكية الجديدة، أعلن مايك نيكولز، المخرج السينمائي.
أن (جاك نيكلسون).. (أحد عمالقة نجوم السينما على مر العصور)، وكان (رومان بولانسكي)، مخرج (الحي الصيني)، أكثر دقة في تحديد ما يجعل نيكلسون فريدًا ومذهلًا: (أي جملة تُلقيها عليه تبدو صحيحة، حتى لو كانت محرجة أو مكتوبة بشكل سيء. عندما يقول شيئًا، يبدو صادقًا. لا يطلب منك أبدًا تغيير أي شيء… إنه لأمر مدهش حقًا).
حتى خلال فترة السبعينيات التي صعد فيها (جاك نيكلسون) إلى مرتبة النجم الرئيسي، كان يُحتفى به بالفعل باعتباره الممثل المهيمن في تلك الحقبة، حيث وصفه تشارلز تشامبلين بأنه ربما يكون الممثل الأكثر جاذبية الذي يعمل في الأفلام ، وأعلن توني ريتشاردسون (في عام 1976): قد ندخل جميعًا عصر (جاك نيكلسون).
هناك دائمًا جانبٌ ساحر، غامضٌ وغير مفهوم في آنٍ واحد، يتعلق بمن يصبح نجمًا ومن لا يصبح.. ولكن، في محاولةٍ لتقييم نجومية جاك نيكلسون، أطرح السؤال التالي: هل وُجد ممثلٌ أكثر شهرةً واحتفاءً.
يُجسّد قوة التأثير – وخاصةً الغضب والعدوان المفاجئ والمُرضي – للجمهور؟ لم يُدرس دور التأثير في النجومية ويُفهم إلا قليلاً، باستثناء حالتين بارزتين (لورين يورك، ماركو أبيل). ولا تزال هذه الثغرة قائمةً، حتى مع ترسيخ (التحول العاطفي) في دراسات الإعلام خلال العشرين عامًا الماضية تقريبًا.
أن (جاك نيكلسون) هو النجم الأمريكي الرئيسي الأكثر تأثيرًا عاطفيًا في السنوات الستين الماضية – وهي ظاهرة يكشف عنها الفحص التاريخي لصعوده، لا سيما وأن هذا الصعود قد حدث وسط واحدة من أكثر مراحل هوليوود احتفاءً بالنقد والتحول الصناعي، أي خلال حقبة (الموجة الأمريكية الجديدة) أو (هوليوود الجديدة),
مهارة (جاك نيكلسون)
تأتي مهارة (جاك نيكلسون) الهائلة ونطاقه المثير للإعجاب، في هذه الفترة المشهورة، لنشر تأثير الغضب هذا بخبرة في سياقات متباينة بشكل مذهل وكاشفة باستمرار.
أنه الممثل المُفعَم بالحيوية والمُؤدِّي المُتأمِّل (جاك نيكلسون)، الذي كان، بشهادة الجميع تقريبًا، مُحترفًا مُتفانٍ ومُجتهدًا وذكيًا للغاية.. ويُحسب لنيكلسون أنه وظَّف هذا التأثير التمثيلي في العديد من الأفلام.
لكن سمات النجوم ومهاراتهم ونجاحاتهم دائمًا ما تُركِّز أكثر على لحظة بزوغ نجمهم، وهو أمرٌ يُوضِّحه بوضوح انتظار نيكلسون الطويل للنجومية.
وبالنظر إلى تاريخه، يُوازي صعوده المُتأخر إلى الشهرة التحوّل التاريخي في السينما الأمريكية السائدة، بحيث يُمكن أن تُشكِّل مسيرته المهنية رمزًا لتحولات تلك الفترة. بحلول فترة 1973-1975 المذهلة – بما في ذلك، من بين أمور أخرى.
أصبح (جاك نيكلسون).. يجسد التحولات الأوسع في كل من النجومية والثقافة بشكل عام، وخاصة في المواقف المتغيرة الأوسع تجاه الرجال. يؤكد مسار حياته المهنية من السبعينيات إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين على مركزية هذا الجوهر العاطفي لنجوميته.
تسلط أدواره السينمائية ونجوميته التي صقلها الإعلام وراءها الضوء على العديد من التناقضات حول النوع الاجتماعي في تلك الفترة من أوائل إلى منتصف السبعينيات إلى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين التي أتتبعها هنا.
قدرته على تمثيل الغضب
في خضم صعود (جاك نيكلسون) السريع في أواخر السبعينيات، كان النقاد قد بدأوا بالفعل يُنتقدون قدرته على تمثيل الغضب كعنصر أساسي في أدائه، وأهميته في تلك الحقبة.. كان ارتباط نجوميته بتأثير الغضب تحديدًا أقوى بكثير من ارتباطه بنجوم تلك الحقبة، مثل (وارن بيتي وروبرت) ريدفورد، اللذين اشتهرا بمظهرهما أكثر من أي نطاق محدد من المشاعر التي ينقلانها.
لاحظ (آلان وارن) في عام 1976 في فيلم (باف): (يمكن لنيكلسون أن يأخذ أي حوار تقريبًا ويشكله، ويحوله إلى ملاحظة صادقة أو إلى خطبة غاضبة ومخيفة حقيقية ضد ظلم الحياة.
عندما يغضب (جاك نيكلسون) على الشاشة، يمكن للمرء أن يرى الرضا ينزلق من تعبيره وينخفض مستوى صوته، ليس فقط من التمثيل الملاحظ جيدًا، ولكن من داخله.. مزاجه هو مزاج عصرنا).
يدخل في نوبة من الغضب ولا تعرف ما إذا كان يمثل حقًا.. أن نهج نيكلسون، بما في ذلك الموقف المتساهل تجاه مزاجه، من شأنه أن يساعد حتى في تغيير صورة النجوم للرجال .
لم يعد نجوم السينما الذكور بحاجة إلى أن يكونوا شابا وسيمًا.. فجفون (جاك نيكلسون) المتدلية، ولهجة نيوجيرسي، وطريقة التحدث السهلة التي تبدو بلا مجهود – كل شيء، على ما يبدو، باستثناء المزاج المتفجر الذي يبدو أنه يتدفق داخله من الغضب إلى الجنون.. يبدو أن هذا الغضب على حافة الجنون هو جزء من نجوميته لا جدال فيه – أسميه (غضبه المجنون).
إن اللافت للنظر في أداء (جاك نيكلسون).. ليس فقط (العاطفة الأساسية) للغضب الذي يُلوي الوجه الذي يؤديه، ولكن أيضًا الظاهرة المعرفية المتمثلة في التعبير عن الغضب بوعي وحتى ببلاغة، ليسمعه الجمهور ويفهمه.