بقلم الكاتبة الصحفية: حنان أبو الضياء
كان ريتشارد راش جزءًا لا يتجزأ من تطور (جاك نيكلسون) كممثل.. في وقت مبكر جدًا من مسيرة جاك، أخرج له راش فيلم مثير للجدل حول الإجهاض، Too Soon to Love.
على الرغم من أن هذا الفيلم مر دون أن يلاحظه أحد تقريبًا (كما حدث مع العديد من أفلام جاك المبكرة)، إلا أنه كان الأول في ثلاثية من التقييمات الحرة والواعية اجتماعيًا للظواهر السائدة آنذاك. يميل المنتجون إلى تسمية هذا النوع (أفلام الآن).
في عام 1967، أخرج راش نيكلسون مرة أخرى في فيلم Hells Angels on Wheels، وهو فيلم أفضل بكثير مما يوحي به العنوان.. في هذه المرحلة، اقترح (جاك نيكلسون) لأول مرة لمحات عن دور مستقبلي، جوناثان فورست في Carnal Knowledge.
منح إخراج راش الدقيق نيكلسون حرية البحث داخل شخصيته، لكنه كان لا يزال يُوجه نحو نتيجة نهائية حاسمة. اختتم فيلم Psych-Out الثلاثية بأداء مكثف من نيكلسون وجنون مدروس من بروس ديرن.
كان ريتشارد راش يتمتع بنفس مستويات الطاقة والتعقيد التي سادت الشخصيات البسيطة ظاهريًا في أفلامه مع نيكلسون. كان مسيطرًا تمامًا على أفكاره وكلماته وتوجيهاتها، ومع ذلك سمح لنفسه بالانبهار بعملٍ متقن.
كان (جاك نيكلسون) بارع للغاية وذكي ومبدع في مجال الارتجال، لأنه ليس ممثلًا جيدًا فحسب، بل كاتبًا أيضًا.. في فيلم (ملائكة الجحيم)، كان جزء كبير منه ارتجاليًا، بالتأكيد لم يتعلم جاك كيفية التمثيل في تلك الأفلام.
لقد جاء إليّ ريتشارد راش كواحد من الممثلين الماهرين، وإن كان غير معروف، وهو رجل لطالما عمل بجدّ وجدّية. لكنه اكتسب نوعًا من آلية التحرر التي سمحت له بمخاطرة ربما لم تسنح له الفرصة من قبل في الأفلام، أو تقديم أعمال أكثر جدية.
بالعمل مع مخرج جيد يسعى إلى تحقيق أقصى استفادة من المادة، تتاح للممثل فرصة جيدة لتعلم نفسه من خلال الخبرة العملية.. أعتقد أن (جاك نيكلسون) أتيحت له فرصة تجربة أشياء أكثر خطورة وتطلبًا في تلك الأفلام أكثر من ذي قبل.
لديه عادات جسدية
هناك بعض السمات التي جذبت ريتشارد راش إلي جاك بشكل خاص. كانت لديه عادات جسدية وميول وسلوكيات معينة أثارت اهتمامه بشدة، وبدت مناسبة جدًا للشخصية.. هناك جوانب لا أعتقد أنه استخدمها في أعماله السينمائية سابقًا، لكنها لا تزال جزءًا من شخصية جاك نيكلسون السينمائية منذ ذلك الحين.
في كلٍّ من فيلمي (ملائكة الجحيم، وسايكو – آوت) ترى القصة من خلال عيني (جاك نيكلسون).. ليس من منظوره حرفيًا، ولكنه حاضر في كل مشهد. أنت تعرف فقط ما يعرفه هو.. لا تحصل على معلومات إضافية.
(جاك نيكلسون) على دراية تامة بعالم المخدرات، وبالمشهد الاجتماعي بأكمله. لطالما كان لديه إدراك لما يحدث في الشارع في أذهان الناس، وكان دائمًا على دراية به قبل وقوعه. لقد تم الاستفادة من جاك في تلك الأفلام على النحو الأمثل.
هناك مشاهد في كل من (ملائكة الجحيم، سايك – آوت)، تُعتبر بمعزل عن بقية الفيلم، جواهر أداء صغيرة. في (ملائكة الجحيم)، هناك لحظة واحدة مع سابرينا شارف حيث تستدرجه إلى الشقة، وهناك نوع من لعبة جنسية تدور.
في هذا المشهد (جاك نيكلسون) مذهل للغاية.. تستطيع أن تستشعر خمسة عشر مستوى من الارتباك والتوتر في كل ثانية مما يحدث في ذلك المشهد الذي لا يتجاوز الدقيقتين.
من حسنات (جاك نيكلسون) أنه إذا لم تُناسبه جملة، فإنه عادةً ما يُضيف شيئًا أفضل، وفي تسع مرات من أصل عشرة، يكون شيئًا يُعجبك.. شهدنا بعض المواقف الطريفة في فيلم “ملائكة الجحيم).
في مشهد البدء، لم يكن جاك يعلم ما سيحدث عندما أمسكوا به، ثبّتوه، وبدأوا بسكب القاذورات عليه.. عادةً لا يُقدّم أحدٌ مثل هذا الموقف مع جاك، لكنه حدث في سياق المشهد وكان مناسبًا لتلك اللحظة.. لا يحتاج (جاك نيكلسون) إلى أن يُخدع؛ فهو فنيّ ماهر بما يكفي ليخدع نفسه.
في لحظةٍ ما من ذروة الفيلم، عندما يركب الرجل الدراجة النارية عبر النافذة ويحاول دهسه، حدثت ظاهرةٌ غريبة. كانت لقطةً لمرةٍ واحدة، لوجود نافذةٍ واحدةٍ فقط.. كانت الدراجة النارية تحمل دميةً وهي تمر عبر النافذة، لكن جاك كان يسير في الخارج.
ما حدث هو أن الدراجة النارية اخترقت النافذة، وانحرفت، واصطدمت بجاك، وأسقطته أرضًا، وسقطت، واشتعلت فيها النيران.. نهض (جاك نيكلسون)، واندفع نحو الدراجة النارية، وحاول إنقاذ الدمية، ثم اندفع عائدًا إلى النافذة، والدموع تنهمر على وجهه.. لكن للأسف توقفت الكاميرا بعد بدء المشهد، ولم يكن مُسجلًا.
رواية غامضة
جيريمي لارنر كاتب خطابات ليوجين مكارثي خلال حملته الانتخابية عام 1968.. تحولت العديد من تجارب لارنر من المسار السياسي إلى سيناريو فيلم المرشح، الذي قام ببطولته روبرت ريدفورد.. فاز لارنر بجائزة الأوسكار لأفضل سيناريو أصلي.
في عام 1970 اختار (جاك نيكلسون) رواية غامضة له، ولكنها مثيرة للجدل، ليقدم أول ظهور له كمخرج في السينما.. من خلال Drive, He Said، على الرغم من أن الفيلم كان أفضل أفلام الحرم الجامعي، إلا أنه تلقى آراء متباينة وكان فشلًا في شباك التذاكر.. إلى جانب إنتاج وإخراج الفيلم، شارك (جاك نيكلسون) أيضًا في كتابة السيناريو مع لارنر.
كان (جاك نيكلسون) حينها يعمل تحت ضغط الوقت وضغوطٍ أخرى مرتبطة بمسيرته المهنية التي توسّعت فجأةً.. عمل جيريمي لارنر وجاك معًا لأول مرة في موقع التصوير، حيث أعدا كتابة المشاهد بشكلٍ متكرر، أحيانًا أثناء انتظار الممثلين.
كان كاتب السيناريو (روبرت تاون) موجودًا في موقع التصوير، مؤديًا دور ريتشارد كالفن، وقد أعد كتابة ستة مشاهد معًا، قام جاك بتحريرها قبل التصوير. كما كتب تاون مشهدًا قصيرًا لنفسه ولهيكتور.. ارتجل الممثلون بعض المشاهد والعديد من الجمل.. أحيانًا لم يكن الممثلون يتقنون أدوارهم، كما حدث عندما حاول جابرييل تلاوة قصيدة كريلي.
خبرة (جاك نيكلسون) وذكائه وموهبته المسرحية أهلته للحصول على فرصة للإخراج. الفيلم مليء بالحركة الرائعة والمفاجآت.. يتمتع جاك بعين للمسة البصرية الغريبة والأصلية التي تجعل الفيلم مثيرًا للاهتمام حتى في لحظاته المشكوك فيها.
بين عشية وضحاها
بروس ديرن، مثل صديقه المقرب (جاك نيكلسون)، نجاحًا بين عشية وضحاها بعد حوالي عشر سنوات في العمل.. وصعد إلى النجومية من خلال الكثير من أفلام الرعب والاستغلال منخفضة الميزانية ومن خلال لعب العديد من الأدوار الصغيرة في الأفلام الكبرى.
عمل ديرن مع (جاك نيكلسون) في عدد لا بأس به من الأفلام، من فيلم St. Valentine’s Day Massacre لروجر كورمان وفيلم Psych-Out لريتشارد راش إلى دوره المساعد الرائع في فيلم Drive و He Said لنيكلسون. كما قام جاك وبروس أيضًا بعمل فيلم صغير معًا يسمى Rebel Rousers.
والذي لم يتم إصداره حتى عام 1970، على الرغم من أنه تم إنتاجه في عام 1967.. وعلى الرغم من أن بروس ديرن رجل هادئ وسلمي خارج الشاشة، إلا أنه يتمتع بالقدرة على لعب دور أكثر مجنون محيرًا ترغب في رؤيته على الشاشة. لقد فعل ذلك في Psych-Out.
شارك مع (جاك نيكلسون) في فيلم بوب رافيلسون الاستثنائي منخفض المستوى The King of Marvin Gardens، وكان هناك الكثير من التكهنات بأنه قد يحصل على ترشيح لجائزة الأوسكار عنه، إلى جانب نيكلسون، ولكن تم تجاهل الفيلم بشدة في التصويت.
ارتباطه بجاك نيكلسون
(مونتي هيلمان) على الرغم من عدم شهرته في بلده إلا لعدد قليل من هواة السينما، إلا أنه حظي بإشادة كبيرة في فرنسا، وكان واحدًا من عدد من المخرجين الأمريكيين الذين صنعوا سمعتهم في أوروبا.. وقد أدى ارتباطه بجاك نيكلسون إلى إنتاج أربعة من أفلامه من عام 1964 إلى عام 1966.
وفي عام 1964، سافر (هيلمان) إلى الفلبين مع (جاك نيكلسون) لإخراج فيلمي Back Door to Hell وFlight to Fury، اللذين كتبهما نيكلسون أيضًا.. وفي عام 1965، أنتج وأخرج وحرر فيلمين متتاليين من بطولة (جاك نيكلسون): فيلمان غربيان بنكهة أوروبية كتبهما أدريان جويس (كارول إيستمان) ونيكلسون.
وقد نال الفيلمان The Shooting وRide in the Whirlwind استحسانًا في مهرجانات كان ومونتريال وسان فرانسيسكو السينمائية، لكنهما لم يحظيا بأي اهتمام يُذكر من قِبل عامة الجمهور السينمائي.
يقول (هيلمان) عن (جاك نيكلسون): أعتقد أنه في السنوات الأخيرة كان يؤدي شخصيات تسمح له باستخدام جوانب مختلفة من شخصيته.. لا أعتقد أن صورته على الشاشة قد تغيرت، ولكن لديه نطاق واسع. يمكن أن يكون شريرًا قويًا جدًا، أو شخصًا لطيفًا ولطيفًا للغاية. يحب التأرجح ذهابًا وإيابًا.. أعتقد أنه قوي بشكل رائع.