الجونة: حنان أبو الضياء
إننا أمام قصيدة نثرية غامضة وغريبة عن الشعور بالذنب والعار والشوق في ألمانيا القرن العشرين، وفي القرن الحادي والعشرين؛ دراما عن الصدمات المتوارثة بين الأجيال والذكريات الوراثية، والرؤى والتجارب المكبوتة والموروثة للأحفاد والأحفاد الذين قد تعود إليهم كأعراض عصابية للمكبوتين.
هذا مايتضمنه فيلم صوت السقوط SOUND OF FALLING، للمخرجة الألمانية ماشا شيلينسكي؛ والمعروض ضمن فاعليات مهرجان الجونة السينمائي.
فيلم صوت السقوط SOUND OF FALLING أكثر الأفلام وحدةً في ثاني أفلام ماشا شيلينسكي الرائعة، وهو تأملٌ مُجزّأٌ في الطفولة والعائلة، يتجنب السرد الخطي ويتجه نحو أجواءٍ غامرة، ويروي قصة أربع فتياتٍ صغيراتٍ من عصورٍ مختلفة، تتكشف حياتهن.
SOUND OF FALLING فيلم شارك في مهرجان كان، فيلم (صوت السقوط – كما هو الحال في عنوانه الكئيب – ليس لغزًا ينتظر الحل.. بل هو تجربة مبهجة، محبطة أحيانًا، لكنها في أبهى صورها وأكثرها تحديًا.
نوبات نمطية من السكون
ينسج SOUND OF FALLING (صوت السقوط) خطوطه الزمنية مع نوبات نمطية من السكون والصمت.. لم يتم التسرع في أي نقطة أدق من الحرفية أو الأداء أو الفروق الدقيقة الشعرية أو إهمالها في فيلم يصدر في النهاية تحذيرًا من تعتيم أو تثبيط أو إزالة مواصفات الذاكرة.
ليس فقط للذات، ولكن للمجتمعات أو الأنساب التي لديها قصص مشتركة أكثر مما قد تظن، ولكنها تميل إلى الصمت والاستمرار. لو كان بإمكان هذه الجدران أن تتحدث، لربما بقيت صامتة.
تتخلل فيلم SOUND OF FALLING رؤية بصرية وأصداء كونية غامضة، ويتحدث الفيلم عن العسكرة والاستياء، والشعور بالذنب والرعب، مع لمحات قاتمة من الإساءة والتعقيم، وعبودية النساء في الخدمة المنزلية، وعالم الريف الألماني الرعوي الذي لا تُرى فيه التيارات السياسية للمدينة إلا بشكل خافت.
كما يُشير الفيلم إلى الشفقة المروعة لجمهورية ألمانيا الديمقراطية القديمة، التي كدّت وبذلت تضحيات لمدة 40 عامًا بعد الحرب في ظل التبعية السوفيتية لتكتشف أخيرًا أنها ذهبت أدراج الرياح.
الرؤوس للأنوثة الشابة
يتألف السيناريو الأصلي المتموج لشيلينسكي وكاتبته المشاركة لويز بيتر من أربعة خيوط سردية، كل منها مليء بألغازه وغموضه وتحولاته العائمة في المنظور؛ منسوجة معًا في ترتيب انطباعي إلى حد كبير، تبدأ في عكس وتشابه بعضها البعض بطرق معقدة ومعبرة.
تشكل هذه الخيوط مجتمعة استحضارًا متعدد الرؤوس للأنوثة الشابة حيث لا يُقدم الماضي الكثير لإعداد كل جيل متعاقب لمواجهة أولى مؤلمة مع الرغبة والإساءة والفناء – وحيث، في عالم لا يزال يحكمه النظام الأبوي العنيف، ما لا يقتلك يجعلك أكثر حذرًا.
يبدأ الفيلم بمقطع من أكثر الأجزاء الأربعة بساطة، لمحة سريعة عن روتين ريفي قاسٍ يُضفي لونًا مباشرًا على القصص التي تسبقه والتي تليها زمنيًا.
فتاة صغيرة تُبدي تقبّلًا مُبهمًا
تدور أحداث ( SOUND OF FALLING) في الموقع نفسه في أربعة أطر زمنية مختلفة: مزرعة في ساكسونيا أنهالت شمال شرق ألمانيا، وأربعة مبانٍ تُحيط بفناء.
في سنوات الحرب العالمية الأولى وما بعدها مباشرة، تُبتر ساق شاب يُدعى فريتز (فيليب شناك) بسبب ما تُجمع عليه عائلته بأنه (حادث عمل)، فيُجبر على الاستحمام والعناية به من قِبل الخادمة ترودي (لوزيا أوبرمان) التي تتحمل هي نفسها عبء قسوة لا تُوصف.
محور هذا الفصل هو ألما (هانا هيكت)، وهي فتاة صغيرة تُبدي تقبّلًا مُبهمًا وغير مُستوعب لتقاليد العائلة الغريبة، وصورها المُرعبة لوفيات أفرادها، وتُحيّرها صورة كهذه لشخص يُشبهها.
بعد سنوات، وفي المنزل نفسه، تُولَد لدى إريكا (ليا دريندا) شغفٌ كئيبٌ وشبه شهوانيّ بـ (العم فريتز) الأكبر سنًّا (مارتن روثر)، وبصورتها الخيالية عن نفسها كمبتورة. لاحقًا، في ألمانيا الشرقية القديمة.
تُصبح أنجيليكا (لينا أورزيندوسكي) مراهقةً تعمل في المزرعة، يُسيء معاملتها عمها البغيض أوي (كونستانتين ليندهورست)، وتُدرك في حلمٍ أن ابن أوي – أي ابن عمها راينر (فلوريان جيسلمان) – يُحبها بغضب.
عندما تنضم أنجيليكا إلى مجموعة العائلة لالتقاط صورة جماعية بكاميرا بولارويد، تواجه مصيرًا غريبًا مثل ألما. وفي وقتٍ لاحق، في ألمانيا الموحدة الحديثة، تُصادق لينكا (ليني جيسلير) فتاةً غريبةً وجريئةً تُدعى كايا (نينيل جيجر) توفيت والدتها.
تتكشف الروابط بين الشخصيات تدريجيًا، ويلمح الفيلم إلى المزيد من الشخصيات والأحداث الغامضة والمتوقعة.. ما يجمعهم ليس المزرعة فحسب، بل النهر الذي يسبحون فيه، والذي يشكل جزءًا من الحدود مع الغرب، والذي يحتوي على ثعابين مائية زاحفة ومقززة، مثل المستنقعات الإنجليزية.
التقاء الوزن بالجاذبية
يغمر فيلم SOUND OF FALLING إيقاعٌ رتيبٌ مُنذرٌ بالسوء الموسيقى التصويرية في عدة مواضع من فيلم ” صوت السقوط “، كزخمٍ متزايدٍ من التقاء الوزن بالجاذبية.
وبتصويرٍ مُحكمٍ ومناسبٍ لأسلوب تصوير الأكاديمية، يُوحِّد شيلينسكي وغامبر بصريًا تغيُّر عصور الفيلم بتركيباتٍ مُحببة تُعيد إلى الأذهان صورًا عائليةً باهتة في بعض اللقطات، وأكسدةً عتيقةً في أخرى – كل ذلك في لوحةٍ من الأسود الباهت والبني المُلطخ بالشاي، مع لمسةٍ مُتقطعةٍ من الأزرق الباهت.
تُقدم هذه الصور المُرهِقة نظيرًا جماليًا مُناسبًا لسرد القصص، حيث يُقدَّم كل مشهدٍ كذكرى ذاتية، مع بعض التفاصيل المُشوَّشة وأخرى شديدة الوضوح. الكاميرا مُراقبة، لكنها مُتَّخذةٌ وضعيةٌ مُترددةٌ أحيانًا، كما لو كانت تُحاول استحضار تخطيط مشهدٍ شبه منسي.
الثابت الوحيد في خط زمني متعدد الأوجه يمتد على مدى مئة عام هو مزرعة في شمال ألمانيا، تظهر في المشاهد الافتتاحية – ربما في ثلاثينيات أو أربعينيات القرن الماضي.
عيون فتيات صغيرات
تنخرط المخرجة الألمانية ماشا شيلينسكي في نوع غريب ولكنه مؤثر من التنويم المغناطيسي، مُظهرًا دورة حياة منزل عائلي من خلال عيون فتيات صغيرات سكنّ فيه. تتكرر العبارات والمواقف في فترات زمنية مختلفة، وبأسلوب جريء للغاية، لا يتوافق صوت الفتيات – كما لو كنّ يُخاطبننا من وراء القبر – دائمًا مع ما نراه.
الذاكرة، كالزمن، مفهوم تجريدي هنا، وكاميرا فابيان جامبر التي لا تهدأ تتمتع بحضور شبحي، تُراقب دائمًا ولكنها لا تُخبرنا تمامًا، وتُصوّر أحيانًا في ضوء خافت جدًا يُصعّب رؤية ما يحدث في العتمة.
بالنظر إلى موضوع فيلم SOUND OF FALLING، فإن الموت موجود في كل مكان – وهو انعكاس عادل بما فيه الكفاية للحياة الداخلية الكئيبة للفتيات الصغيرات اللاتي لا زلن منجذبات، إلى كتب مثل The Bell Jar وأفلام مثل The Notebook.
ولكن ما هو حقيقي وما هو متخيل يُترك للمشاهد ليقرر (أنجليكا، على وجه الخصوص، تبتكر نهاية مدمرة لنفسها في حقل ذرة).. المقارنة الواضحة هي فيلم (صوفيا كوبولا) الأول The Virgin Suicides ، ويمكن للمرء أيضًا أن يقدم حجة لفيلم بيتر وير الغامض Picnic at Hanging Rock ، وهو أقرب كثيرًا في الروح.