فيلم (حين يصبح النهر بحرًا) بين الاعتراف الصريح والمواجهة

الجونة: حنان أبو الضياء

فيلم WHEN A RIVER BECOMES THE SEA (حين يصبح النهر بحرًا) للمخرج الكاتالوني بير فيلا بارسيلو، معروض ضمن فاعليات مهرجان الجونة في دوته الثامنة ، وشارك  في مسابقة كارلوفي فاري.

يتناول فيلم (حين يصبح النهر بحرًا) كفاح جايا ( كلود هيرنانديز )، وهي طالبة آثار شابة، من أجل العثور على دعوتها الحقيقية وهي غير متأكدة من اختيار دراستها.

تعيش مع والدها ( أليكس بريندمول )، الذي يعمل خبازًا، وتقضي بعض وقتها في مساعدته، سيغير وجود أستاذة جايا، وهو شخصية مرشدة تجسدها برونا كوسي ، مسار حياة الفتاة، بينما يظل الآثار خيطًا مركزيًا طوال الحبكة.حيث نشهد الندوب العاطفية التي تحملها كلتا المرأتين تتكشف ببطء.

يعد فيلم (حين يصبح النهر بحرًا) بمثابة دراسة للانهيار النفسي وإعادة البناء، الذي يُصبح، تدريجيًا. يتجنب الفيلم أسلوب العلاج النفسي المعقد أو السرد المُريح.  يقدم حياة امرأة شابة تُعيد بناء نفسها بعد اعتداء جنسي، وهو فيلم هادئ وتأملي، ولكنه مؤثر للغاية.

إذ يأخذ بارسيلو وزميلته الكاتبة لورا ميرينو بطلة الفيلم، على محمل الجد، ويدعوان المشاهد لفعل الشيء نفسه، يُدخلان إلى عقل ضحية تُكافح من أجل أن يُسمع صوتها حتى عندما يُصدّقها الناس، في ثقافة لا تزال تُحاكم فيها النساء في مكانتها وتُهمّش على أساس اختلافات الجنس والأجيال.

العازب المُظلوم بشدة

فيلم (حين يصبح النهر بحرًا) يتناول وتيرة التعافي اليومية.. يحمل الفيلم عنوانًا مستوحى من استعارة جارية صريحة لكنها فعّالة للتكامل الاجتماعي من حالة عزلة، ويسعى ليكون عملًا داعما، و مؤثرٌ عاطفيًا، تُدفئه العلاقة الحميمة بين جايا ووالدها العازب المُظلوم بشدة، والذي يُجسّده ببراعة أليكس بريندمول.

الفيلم يُصوّر إيقاعات الصدمة المُتقطعة وغير المُنتظمة، مُتتبعًا عن كثب جايا وهي تتأرجح بين الغضب المُتقلب والانسحاب المُخدر واستعادة مُترددة لحياتها. ببساطة وصدق.

تُقدَّم جايا أولًا كظلٍّ – مُلقًى بخجلٍ على صخور الساحل تحت ضوء الشمس الساطع، بينما يملأ زقزقة الطيور الموسيقى التصويرية، قبل الأنتقال إلى وجهها المُنهك المُرتعش، المُقبوض عليه بإحكامٍ من زاويةٍ عاليةٍ، مُراقبًا من قِبَل مُصوِّر الفيلم سيريل باربا، ومُكتوبًا عليه عذابٌ مُربك. وكما سنعرف قريبًا، فقد اغتصبها مؤخرًا دييجو ، وهو حبيبٌ عرفته منذ الطفولة، وفجأةً أصبح غريبًا عنها وقحًا.

الأمر أقل سوءًا

يُنسجم السيناريو بدقة مع الطرق التي يُمكن بها التقليل من شأن تجارب مثل تجربة جايا أو تصنيفها بشكل خاطئ من قِبل شخصيات ذات سلطة تسعى لتبسيط موقف محفوف بالمخاطر، لكن تسمية ألمها بالاسم الصحيح لا يُسهّل التعامل معه.

قد يكون لدى جايا حلفاء في جيما ووالدها – ولكن يبدو أن الأمر أقل سوءًا في أصدقاء ما زالوا على صلة بدييجو، والذين يُفضلون أن تتخلى عن الأمر برمته ؛ لكن معاناتها لا يُمكن مشاركتها أو نقلها. يبقى اضطراب ما بعد الصدمة لدى شخص واحد، مهما شُخّص ودُعم بعناية، طريقًا وحيدًا للسير فيه.

عندما سألها والدها، الذي شعر بالقلق فورًا من سلوكها المُصدوم، لم تستطع الإجابة. قد تُحب جايا والدها، لكن في غمرة جراحها، لا تستطيع البوح له بما في قلبها.

أخيرًا، تشرح لأحد أساتذتها الجامعيين، عالمة الآثار اللطيفة جيما (لايا مارول)، ما حدث مع دييجو – بينما تؤكد لها جيما بلطف أن ما تعرضت له لم يكن مجرد علاقة جنسية سيئة، بل اعتداءً جنسيًا.

ينقل بارسيلو هذه الحقيقة بإبقاء التركيز على جايا في أكثر لحظاتها خصوصية  جلسات العلاج الجماعي وإجراءات المحكمة تُحفظ بعناية شديدة بعيدًا عن الشاشة ، أو في مشاهد حوارية فردية تتراوح بين الاعتراف الصريح والمواجهة، وفي حالات نادرة، الود العابر.

الاعتماد المتبادل

تدور معظم الدراما في المنزل الضيق الذي تتشاركه مع والدها، الذي تتعارض غرائزه الحمائية الشرسة – وهو يأخذ إجازة طويلة من العمل لمراقبة ابنته – بشدة مع حاجتها الخانقة للمساحة.

مشهدان مترابطان بشكل مدمر، كل منهما لأسباب مختلفة في ظلام دامس، يُظهران التباين بين أشد تداعيات هذا التوتر خطورةً وقسوةً مع انزلاق حنون إلى الاعتماد المتبادل بين الوالدين والطفل.

سواءً أكانت هيرنانديز مُكبوتةً بتوتر أم مُطلقةً العنان لغضبها المُفرط، فإن أداءها يُمثل جوهر الفيلم الآسر، المُتوتر وغير المُتوقع، مُتوازنًا ومُرتكزًا على أداء بريندمول المُرهق والمُرهق، كأبٍ يُحاول، دون نجاح يُذكر، مُحافظةً على تماسكه.

فيلم (حين يصبح النهر بحرًا) لا يُقدم أي نصيحة مُحددة للضحايا أو أحبائهم في هذا السيناريو ؛ بل هو مجرد تصوير صادق لتقلبات الصدمة النفسية وثباتها المُرهق، وجهد التعايش معها.

الفيلم يتكون، بشكل متناقض، من غيابين كبيرين، بدلاً من وجودهما.. تظهر شخصياته الرئيسية على الشاشة طوال مدة الفيلم، ولكن في الوقت نفسه، فإن غياب شخصية الأم لجايا لا يمر دون أن يلاحظه أحد.

إن حقيقة أن شخصيتها الأبوية الوحيدة هي رجل هي اختيار سردي دقيق للغاية، حيث يتم تكثيف الصراع بين الجنسين. على الرغم من أن تصوير الذكر البالغ يبرز ارتباكه، إلا أن والد جايا يُصوَّر على أنه شديد الاهتمام والتفهم.

الغياب الكبير الآخر هو سبب معاناة جايا: صديقها. إنه في كل مكان في كلمات الأبطال، ولكن لا يمكن رؤيته في أي مكان. مرة أخرى، هذا ليس من قبيل المصادفة وهو بوضوح نتيجة لقوة سرد الفيلم.

إن الإفراط في الإظهار ، أو الشرح ؛ كان سيجعل القصة تبدو أكثر تافهة وواضحة. أحد العناصر التي تُثري هذا الاختيار هو وجود والدته، وتُجسد هذه الشخصية المكتوبة بشكل رائع، وإن كانت ثانوية نسبيًا، رؤية امرأة تكافح من أجل فهم دورها فيما حدث.

إن حقيقة أنه في كثير من الحالات، تشعر النساء بالضغط للقيام بأفعال جنسية غير مرغوب فيها لمجرد اعتقادهن أنها جزء طبيعي من العلاقة هي عنصر أساسي في القصة.. غالبًا ما يتم تجاهل هذه الديناميكية في الأفلام، التي تميل إلى التركيز بدلاً من ذلك على المزيد من الإساءة العلنية من قبل الغرباء أو المتحرشين.