بقلم الكاتبة الصحفية: حنان أبو الضياء
هناك ابتسامة (جاك نيكلسون).. هناك حواجبه القادرة على الاهتزاز والانحناء نحو السماء في قفزة واحدة.. هناك النظارات الشمسية – كلما كان ذلك أفضل لإخفاء ما يفكر فيه. هناك تلك النبرة الأنفية، التي قد توحي برغبة في الإثارة أو رد ساخر على السطح، أو إذا كنت غير محظوظ، أن نوبة غضب تختمر.
هناك السمعة التي تسبقه وتنظر إلى حبه لقضاء وقت ممتع.. ثم هناك ذلك الحضور الذي يجلبه معه سواء كان ذلك بجانب الملعب في مباراة ليكرز أو الصف الأمامي في حفل توزيع جوائز الأوسكار، هالة من البرودة التي تلمح بطريقة ما إلى أنك، نعم، رأيته في مليون فيلم وفي مليون حفل توزيع جوائز، ولكن في الحقيقة: أنت لا تعرف جاك.
وُلِد جون جوزيف (جاك نيكلسون) عام 1937 ونشأ في نبتون، نيو جيرسي في عائلة من الطبقة العاملة – مع أب غائب إلى حد كبير، وربما مدمن على الكحول – وكان لديه درجات جيدة بما يكفي ونتائج اختبارات مثيرة للإعجاب لحضور الكلية بمنحة دراسية في منتصف الخمسينيات.
لكنه أرجأ المزيد من التعليم الرسمي للانضمام إلى فنانة الاستعراض السابقة إيرل كارول جون – ظاهريًا أخته الكبرى التي ستتضح أنها والدته البيولوجية – في لوس أنجلوس.
وبهذه الطريقة، انضم إلى موجة الهجرة الضخمة إلى جنوب كاليفورنيا (انتقل لوس أنجلوس، بشكل مذهل، من كونها المدينة رقم 135 من حيث الحجم في الولايات المتحدة عام 1880 إلى خامس أكبر مدينة بحلول عام 1930).
وسرعان ما حصل على وظيفة منخفضة المستوى في قسم الرسوم المتحركة في مترو جولدوين ماير، حتى أنه كان يعمل من أجل مهنة في الرسوم المتحركة.. بأسلوب أقرب إلى القصص الخيالية، وبطريقة تُشعره بالتوفيق عمومًا.
فيلم ريدز (1981)
ترك انطباعًا إيجابيًا لدى العاملين في الاستوديو هناك، ويروي (جاك نيكلسون) كيف سأله المنتج جو باسترناك: (يا فتى، هل ترغب في الظهور في الأفلام؟)، ووفقًا لنيكلسون، كان العرض حقيقيًا، وخضع لاختبار شاشة فاشل: لم يُدرك أنه يجب عليه حفظ حواره، فرسَب في الاختبار.
حدد (جاك نيكلسون) نفسه على أنه أيرلندي، وقارن نفسه بالكاتب المسرحي يوجين أونيل، الذي لعب دوره في فيلم ريدز (1981).
يقول جاك نيكلسون): (أنا لا أقول إنني داكن البشرة مثله، لكنني كاتب، أنا أيرلندي، لقد واجهت مشاكل مع عائلتي).. تزوجت والدته من الإيطالي الأمريكي دونالد فورسيلو (الاسم المسرحي دونالد روز؛ 1909-1997) في عام 1936، قبل أن تدرك أنه متزوج بالفعل.
ذكر كاتب السيرة الذاتية باتريك ماكجيليج نفي في كتابه (حياة جاك) أن إيدي كينج (اسمه الأصلي إدجار أ. كيرشفيلد)، المولود في لاتفيا، مدير أعمال إيرل كارول جون ، ربما كان والد نيكلسون البيولوجي، وليس فورسيلو. وتشير مصادر أخرى إلى أن جون نيكلسون لم يكن متأكدة من هوية الأب.
بما أن إيرل كارول جون كانت في السابعة عشرة من عمرها فقط وغير متزوجة، وافق والداها على تربية (جاك نيكلسون) كابن لهما دون الكشف عن نسبه الحقيقي، حيث كانت جون بمثابة أخته.
في عام 1974، علم باحثو مجلة تايم، وأبلغوا نيكلسون، أن أخته (جون)، هى في الواقع والدته، وأن (أخته) الأخرى (لورين) هى في الحقيقة عمته. بحلول ذلك الوقت، كانت كل من والدته وجدته قد توفيتا (في عامي 1963 و1970 على التوالي).. عند اكتشافه، قال (جاك نيكلسون) إنه (حدث دراماتيكي للغاية، لكنه لم يكن ما أسميه صدمة… لقد كنت مكتملًا نفسيًا إلى حد كبير).
نشأ (جاك نيكلسون) في نبتون سيتي، نيو جيرسي.. قبل بدء المدرسة الثانوية، انتقلت عائلته إلى شقة في سبرينج ليك، نيو جيرسي.. التحق (نيك)، كما كان يُعرف بين أصدقائه في المدرسة الثانوية، بمدرسة ماناسكوان الثانوية القريبة ، حيث تم اختياره (مهرج الفصل) من قبل دفعة 1954.. كان رهن الاحتجاز يوميًا طوال العام الدراسي.
سُميت جائزة المسرح والدراما في المدرسة تكريمًا له.. في عام 2004، حضر نيكلسون لم شمل مدرسته الثانوية الذي أقيم بمناسبة مرور 50 عامًا برفقة عمته لورين.
الحرس الوطني الجوي
في عام 1957، انضم (جاك نيكلسون) إلى الحرس الوطني الجوي في كاليفورنيا وهي خطوة وصفها أحيانًا بأنها محاولة للتهرب من التجنيد؛ كان قانون الخدمة العسكرية الانتقائية في حقبة الحرب الكورية لا يزال ساريًا، وكان يُطلب من المجندين أداء ما يصل إلى عامين من الخدمة الفعلية.
بعد إكمال التدريب الأساسي للقوات الجوية في قاعدة لاكلاند الجوية، أجرى (جاك نيكلسون) تدريبات في عطلات نهاية الأسبوع وتدريبًا سنويًا لمدة أسبوعين كرجل إطفاء مُكلف بالوحدة المتمركزة في مطار فان نويس . خلال أزمة برلين عام 1961، استُدعي نيكلسون لعدة أشهر من الخدمة الفعلية الممتدة، وسُرح في نهاية خدمته عام 1962.
لحسن الحظ، اقترحت زميلة في MGM – الممثلة المستقبلية (لوانا أندرس) – على نيكلسون دروسًا في التمثيل مع (جيف كوري).. غيرت هذه الدروس، إلى جانب المزيد من الدراسة مع مارتن لانداو، اتجاه حياة نيكلسون، سواء في المهارات الفنية المكتسبة أو الشبكات المهنية التي زرعها.
كان لدى (كوري) فلسفة استندت إلى عدد من تقاليد التمثيل والعقائد – على الرغم من أن نيكلسون سيرتبط لاحقًا بشكل كبير باستوديو الممثلين المشهور ذي التوجه المنهجي، إلا أن تعليمه التكويني المبكر على يد كوري كان أكثر انتقائية بكثير.
في هذه الدروس، والأهم من ذلك على الأرجح، أنه أجرى عددًا من الاتصالات مع لاعبين مستقبليين في الصناعة سيؤثرون على حياته المهنية، مسلطين الضوء على السياقات الصناعية المتغيرة والتحولات التاريخية الأوسع المحيطة بصعوده.
كان (كوري) المدرج في القائمة السوداء يقدم دروسًا في التمثيل من مرآبه المجدد في الوقت الذي كانت فيه الاستوديوهات، في أعقاب أزمات الخمسينيات والستينيات، أثناء تعليم التمثيل.
في فصول كوري، التقى (جاك نيكلسون) بزميله المستقبلي في السكن، روبرت تاون، أحد أشهر كتاب السيناريو في تاريخ هوليوود، بما في ذلك أفلام مثل The Last Detail و Chinatown والتي سيكون لها آثار لا تُمحى على مسيرة نيكلسون المهنية والموجة الأمريكية الجديدة بشكل عام.
يروي تاون مقدار ما تعلمه عن الكتابة من خلال رؤية كيف نفذ (جاك نيكلسون) التمارين لفصل كوري بشكل مباشر، وخاصة عن طريق الارتجال عندما لا يمكن التعبير عن النص الفرعي (على سبيل المثال، الإغواء) بشكل مباشر.
مسيرة نيكلسون المهنية
يتطلب هذا النوع من الالتواء أن يكون الممثل (مبتكرًا)، ولاحظ تاون أن (الكتابة الجيدة كانت بنفس الطريقة) ستثبت هذه المهارات الارتجالية أنها حاسمة في مسيرة نيكلسون المهنية، سواء في مرحلة كورمان السريعة أو في الأفلام اللاحقة مثل Cuckoo’s Nest.
كما ساعد كوري (جاك نيكلسون) في تأمين أول دور سينمائي كبير له في فيلم The Cry Baby Killer الذي أنتجه كورمان، وبعد ذلك، وهو ما حدث أيضًا بأسلوب هوليوودي جيد، لم يحصل على عمل لمدة عام.
بالنسبة لنيكلسون، ستكون هذه هي المرحلة الثانية الحاسمة في مسيرته المهنية: العمل في فرقة روجر كورمان المتطورة باستمرار، وهي الدائرة التي لا تزال تحظى بالإعجاب باعتبارها إنجازًا هائلاً، على الأقل من حيث ربحيتها المنخفضة المستوى بشكل ملحوظ.
يسلط صعود (جاك نيكلسون) البطيء المتعرج الضوء، ربما أكثر من أي شيء آخر، على كيفية شق هامش كورمان السينمائي طريقه إلى التيار الرئيسي بحلول أواخر الستينيات، وهو تطور حاسم في التحولات في الصناعة.
بصفته ما يسمى بملك أفلام الدرجة الثانية، فإن أفلام كورمان (السرية) التي يقودها الشباب والنوع – أطلق عليها نيكلسون في وقت ما اسم (24 النتنة) – قدمت مساهمة لا تُمحى وإن تم التقليل من شأنها في سينما الموجة الأمريكية الجديدة الشهيرة في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات.
لقد قدم عمل نيكلسون مع كورمان له بالفعل فرصًا كبيرة للتمثيل والكتابة والإخراج في النهاية.. شملت هذه الفرص المتنوعة، على سبيل المثال، كتابة فيلم (الرحلة – 1967).
وهو فيلمٌ مُهلوسٌ مُستخدمٌ فيه عقار إل إس دي، من بطولة بيتر فوندا ودينيس هوبر، مما عزز الروابط التي عززها كورمان، والتي كانت حاسمةً لانطلاقة نيكلسون المتأخرة نسبيًا (في سن الثانية والثلاثين) في فيلم (الراكب السهل – 1969).
بهذه الطريقة، تُبرز مسيرة (جاك نيكلسون) المهنية، ليس فقط كممثل، بل ككاتب ومخرج ذي علاقات واسعة، شبكات التعاون الأوسع (بدلاً من مجرد تأليف) التي دفعت الأفلام المُخالفة للموضة، ذات التوجه الشبابي، إلى إنتاجات الاستوديوهات الكبرى، وهي سمةٌ أساسيةٌ من سمات الموجة السينمائية الأمريكية الجديدة.