بقلم الكاتبة الصحفية: حنان أبو الضياء
(أنتوني هوبكنز) يلعب دور (جون كوينسي آدامز) مع (ماثيو ماكونهي) في دور روجر شيرمان بالدوين في (أميستاد)، هو فيلم درامي تاريخي أمريكي صدر عام 1997من إخراج (ستيفن سبيلبرج).
ويستند إلى الأحداث التي وقعت عام 1839 على متن سفينة الرقيق الإسبانية (أميستاد)، حيث تمكن رجال قبيلة (ميندي) المختطفون من قبل تجار الرقيق من السيطرة على سفينة آسريهم قبالة سواحل كوبا، والمعركة القانونية الدولية التي أعقبت أسرهم من قبل واشنطن، وقد تم حل القضية في النهاية من قبل المحكمة العليا الأمريكية في عام 1841.
قام (مورجان فريمان)، و(أنتوني هوبكنز)، و(ماثيو ماكونهي) ببطولة الفيلم، إلى جانب (دجيمون هونسو) في دوره المميز في شخصية (سينكوي) ..رشح (أنتوني هوبكنز) للأوسكار كأفضل ممثل مساعد.
تم تصوير العديد من مشاهد المحكمة في (أولد كولوني هاوس)، بينما تم تصوير مشاهد السجن داخل (فورت آدامز).
خلال المشهد الذي يلتقي فيه الشخصيتين (جوزيف سينكيه، وجون كوينسي آدامز) لأول مرة، كافح الممثلان (هونسو) و(أنتوني هوبكنز) في لقطة تلو الأخرى، محاولين ألا يبكيا.
وكان لابد أن يُخبرهما ستيفن سبيلبرج باستمرار بكبح دموعهما لأن ذلك لم يكن مناسبًا في المشهد، يُقال إن (أنتوني هوبكنز) بكى بمجرد انتهاء المشهد.
فيلم (أميستاد) لا ينصف الأسرى الأفارقة الذين تحملوا هذه المحنة المروعة، ولعل هذا عيب متأصل في بنية القصة، فباستثناء زعيم الانتفاضة سينك (دجيمون هونسو)، لا يُقدَّم الأسرى الأفارقة إلا باعتبارهم كتلة.
يجلسون في مهابة في سجل المحكمة أو يُقادون إلى زنازينهم، ولا يتم تصويرهم بشكل شخصي بما فيه الكفاية، ولا يتم تصوير معاناتهم وآلامهم بشكل مناسب على مستوى فردي.
ملحمة ثورة العبيد
استمد الفيلم معلوماته من تمرد على (أميستاد): ملحمة ثورة العبيد وتأثيرها على إلغاء العبودية والقانون والدبلوماسية الأمريكية (1987) هو تاريخ لتمرد العبيد البارز في عام 1839 وتداعياته، كتبه الأستاذ (هوارد جونز).
يتناول الكتاب الأحداث المحيطة بتمرد العبيد على متن السفينة الإسبانية (أميستاد) في عام 1839، وقد تم وضع السفينة في عهدة الولايات المتحدة قبالة الساحل الجنوبي لجزيرة لونج آيلاند، نيويورك.
(كانت القضية الأكثر شهرة المتعلقة بالعبودية، هى قضية السفينة (أميستاد) في عام 1839، خلال العقد قبل الماضي، مع اشتعال نيران الثورة.
لقد بدأت في (هافانا) في يونيو 1839 بشراء (خوسيه رويز وبيدرو مونتيس) لثلاثة وخمسين وافدًا جديدًا من إفريقيا. لقد استأجرا (أميستاد) لنقل الأفارقة على طول الساحل الكوبي لإعادة بيعهم.
في الثاني من يوليو، تغلب السود بقيادة (جوزيف سينك) على الطاقم، فقتلوا القبطان لكن نجا (رويز ومونتيس)، ثم حاولوا الإبحار عائدين إلى إفريقيا.
وبسبب جهلهم بالملاحة، اضطروا إلى الاعتماد على (مونتيس) – الذي كان يوجه السفينة شمالاً باتجاه الشمال الشرقي ليلاً بينما يتجه شرقاً نهاراً. وفي النهاية، وصلت (أميستاد) إلى (لونج آيلاند ساوند).
حيث شاهدها الملازم (توماس ر.جيدني)، قائد السفينة، في السادس والعشرين من أغسطس، وأخذها إلى (نيو لندن) ومحكمة المقاطعة الأمريكية للقاضي (أندرو ت. جودسون).
امتثالاً لمعاهدة بينكني لعام 1795، قررت إدارة الرئيس مارتن فان بورين إعادة السفينة إلى أصحابها في هافانا – وشحنتها البشرية إلى العدالة الإسبانية بتهمة التمرد والقتل.
ومع ذلك، منذ جلسة الاستماع الأولى أمام القاضي (جودسون)، هرع دعاة إلغاء العبودية لإنقاذها، وقد زعموا بقيادة (آرثر ولويس تابان)، من بين آخرين، أن (سينك) ورفاقه اختطفوا من أفريقيا، ولم يكونوا عبيدًا قط بموجب القانون الإسباني.
السود نُقِلوا بشكل غير قانوني
وأنهم ثاروا ضد ربان وطاقم (أميستاد) فقط للدفاع عن النفس، وقد رفع (روجر شيرمان بالدوين وجون كوينسي آدامز) القضية إلى المحكمة العليا للولايات المتحدة، وفي التاسع من مارس 1841، حكم القاضي جوزيف ستوري بأن السود (نُقِلوا بشكل غير قانوني إلى كوبا) وأنهم أحرار.
يلعب (أنتوني هوبكنز) دور الرئيس السابق (جون كوينسي آدامز) – الذي يُعتبر أذكى رئيس في تاريخ الولايات المتحدة – وهو أداء رائع من التألق القاسي والمثابرة الأخلاقية.
أنه رجل عجوز لكنه لا يزال منخرطًا في السياسة بما يكفي لمساعدة العبيد الذين ثاروا على سفينة أميستاد، يتنقل (أنتوني هوبكنز) بين مشاهد الفيلم المختلفة.
ويظهر اهتمامًا طفيفًا بالقضية في وقت مبكر، ثم يدافع في النهاية عن العبيد أمام المحكمة العليا.. كان (أنتوني هوبكنز) جيدًا في جميع مشاهده، أحب الأصوات التي يستخدمها لآدامز، ويبدو بالتأكيد مشابهًا جدًا لآدامز في هذا الفيلم.
لقد بذل قصارى جهده في أداء دور (آدمز دون) أن يبدو أبدًا وكأنه يفرض أي سلوكيات أو أي شيء من هذا القبيل. لقد قام بعمل جيد في كونه الشخص التاريخي الذي يصوره.
شخصيته ليست معقدة.. لديه محادثات قصيرة يقوم هوبكنز بعمل جيد فيها، وحتى خطابه الكبير الأخير أمام المحكمة العليا.. قام (أنتوني هوبكنز) بعمل جيد جدًا في الخطاب مما جعله فعالًا جدًا، بشكل عام.
كان أداء (أنتوني هوبكنز) جيدًا طوال الوقت، وأتمنى لو كان الجزء الأكبر من الفيلم يتحدث عنه، لأن أداء هوبكنز كان جيدًا حتى بدون هذه الشخصية المعقدة حقًا.
أداء (أنتوني هوبكنز) للوجه
على الرغم من أن (أنتوني هوبكنز) لم يكن شابًا بأي حال من الأحوال في وقت هذا الفيلم، إلا أنه لم يكن كبيرًا في السن مثل الشخصية التي يجسدها. ومع ذلك، فإن (أنتوني هوبكنز) يتكيف بشكل طبيعي مع الحركات الأكثر إرهاقًا للرجل الذي يقترب من نهاية حياته، على الرغم من هذه الكرامة المتأصلة لرجل لا يسمح أبدًا لسنه بأن يكون عيبًا.
الجانب الأكثر بروزًا هو أداء (أنتوني هوبكنز) الجسدي للوجه، فقد قدم ببراعة هادئة، يبدو أن (أنتوني هوبكنز) استخدم الصور الشخصية والصور الفوتوجرافية الفعلية لآدامز.
إن تعبيرات (هوبكنز) المميزة، والطريقة التي يرسم بها حاجبيه، والطريقة التي يتصلب بها عينيه، وحتى الفك الأكثر إحكامًا ليست فطرية لهوبكنز، بل إنها تبدو مناسبة لآدامز في تلك السجلات البصرية للرجل.
إنه إدراك رائع، ليس فقط أن الأداء كان طبيعيًا للغاية في أدائه.. يلعب هوبكنز دور رجال الدولة الأكبر سناً بسهولة، ولكن أيضًا بدفء ملحوظ، خاصة في لقائه الكبير مع (دجيمون هونسو) في دور الأفريقي الذي يخضع للمحاكمة بتهمة الاستيلاء على سفينة العبيد بالقوة.
ينتقل(أنتوني هوبكنز) إلى الدفء الطبيعي بنفس السهولة التي يتمتع بها بنبرة رافضة قليلاً تجاه الآخرين الذين ليسوا على مستواه الفكري.
سواء كان ذلك عبارة عن سخرية سريعة أو مجرد بيان عام للفضول، فإن هوبكنز يجعل آدمز سارق المشهد المثالي بالطريقة الصحيحة.. كل هذا يؤدي إلى خطابه الكبير الأخير، والذي يتم التعامل معه بشغف واثق وهادئ.
لحظة إلهام مستحقة بفضل أداء (أنتوني هوبكنز) المخلص الهادئ.. هوبكنز مثالي تمامًا في كل خطوة على الطريق.. يصور بقوة الرئيس العجوز غريب الأطوار الذي لا يزال لديه بعض الهدف.