بقلم الفنان التشكيلي الكبير: حسين نوح
على فترات متباعدة أجد عمل درامي متكامل العناصر الفنية يستحق أن اكتب عنه وكما حدث في (تحت الوصاية لمني زكي، وصحاب الأرض للمبدعة منة شلبي)، ثم (عين سحرية) وأربعة أعمال أخرى اتابعها هذا الموسم الرمضاني المزدحم كالعادة وتلك الأعمال أراها تستحق ان ينتبه لها المشاهد فأحياناً تتوه الأعمال الجيدة وسط هوجة اعمال تقدم فنون تكرس للهطل والبلطجة ومعها برامج الإهانة مدفوعة الأجر.
في (عين سحرية) نحن امام عمل يقوم على فكرة شديدة الثراء الدرامي صراع بين الاحتياج كقوة تحويل مع تماس للشر الفطريّ وهل هو مصنع اجتماعياً فكما يأتي العنف من الاحتياج يلتحف احياناً العنف بالعدالة اننا امام عمل ينتصر للعدالة عبر الوعي وتلك قيمة في ذاتها
هذا العمل قدم دراما للمؤلف المبدع (هشام هلال) تساعد على إعمال العقل وتقدم صراع بين الخير الشر وهوموضوع تناوله كبار كتاب الادب العالمي والمصري، ولكن.
الإضافة هنا التلصص بالكاميرات وسلبيات استخدام منتجات الحداثة التي تُصدر الينا، ولكن لها سلبيات بجانب الإيجابيات. الكاميرات هنا مثال لكيف تكون لها عواقب وخيمة، وتحتاج لتقنين ووعي نحن في عين سحرية امام مخرج قدم صوره مختلفة جديده إضافت للسرد أبعاد جمالية إبداعية.
استخدم فيها المخرج دلالات الصوره وموضع الكامير ونوعية العدسات واستخدام الكادر لتأكيد معنى وقيمة لما يقوله أحد الأبطال فنجد الممثل شمال الكادر وهى منطقة تعرف بالجولدن سيكشن.
كذلك اهتم المخرج بخلفيات المشهد وأهميتها فكانت حركة Background بنفس اهتمامه بالـ Foreground استخدم المخرج المبدع حجم الكادرات لتأكيد ماهية السرد واهتم بتوظيف الاضاءة مع الصورة بشكل يخدم المعنى وليس ترفاً جمالياً بل له وظيفة نفسية فالشخصيات المهيمنة توضع في نقطة قوة بصرية والضحية والمهزوم يقف في انكسار بصري أو على الأطراف.
صوره واعية حديثة
وتلك صوره واعية حديثة يستخدمها كبار المخرجين أمثال المخرج الألماني المبدع Edward Berger في فيلم Conclave فكانت اللقطات لوحة تشكيلية واستخدام الفراغ وهذا الأسلوب الجمالي استخدمة العبقري المصري شادي عبد السلام في فيلم (المومياء).
وهنا ومع ما قدمة المخرج السوري (السدير مسعود) الذي قدم نفسة للجمهور المصري بشكل يعرفة الكبار وعياً بعبقرية مبدع حقيقي اهتمّ بكل المفردات الإبداعية، ومنها الاستخدام الموسيقي للمتألق (خالد الكمار)، فكان الإربيچ على الجيتار.
وهوتفكيك للنغمة فلا تُعطى دفعة واحدة بل تتساقط تدريجياً في تلاحق مما يزيد الغموض والتوتر فالنقر يصنع توتراً، إيقاعاً داخليا ً وتأتي خلفية الإربيچ خلفيات وبساچات هرمونية تخلق إحساس الترقب استمعت لموسيقى لا تزين المشهد بل تصنع القلق وتزيد إحساس التوتر وتضيف حالة نفسية تؤكدها بساچات الفيولا والشيلو ليجاتو فتزيد ايضاً من غموض يخدم الحدث
قدم النجوم في (عين سحرية) أداء اعتمد الصمت والنظرة والإيماءة وكانت مباراة تنس بين الأبطال باسم سمرة في أداء ناضج وعصام عمر في دور يؤكد انه بطل لاعمال قادمة تستحق تلك النوعية من التمثيل الواع، أبدعت سما إبراهيم في دور الام والواعدة فاتن سعيد ابنة زكي الغانم وكذلك محمد علاء والموهوب عمر شريف شقيق عادل وولاء الشريف
يناقش (عسن سحرية) قيمة العداله والصراع من اجل تحقيقها وهل ممكن! وهنا نجد عادل من كلمة العدل عادل ابن الطبقة المصريه الوسطي المتعلم والباحث عن مصدر رزق فيدخل في شباك حيتان تبحث عن المال ويحاول (عادل) ويتذكر مقولة لا تقف امام الكبار فهم قطار سريع قد يغتالك ويدهسك.
كما دهس (عم زكي) المحامي الذي حاول من قبل فدفع الثمن داخل السجن وعاد ليحاول تحقيق العداله بطريقته فقد خسر ابنته وزوجته فهل ينجح حين يلتقي عادل الشاب الطموح الذي يعاني من فقدان الأب معتقداً انه سجين نتيجة فساد ومسجون فقد حياته داخل السجن ثم يعرف أنه برىء.
(عين سحرية) يقدم قيمة مضافة
نحن أمام عمل يقدم صراع الخير والشر والبحث عن الحقيقة ومتي يكون الخير ضحية والفاعل يلتحف بقوة السلطة والمال، ويصبح مدمراً لكل من يقف امام تحقيق مصالحه، وهنا لنعرف قيمة اختيار هذا العمل لتلك القضية الحياتية، والتي أرها حين تتسع نشاهد على الشاشات إماماً في الشاشات وبرامج المساء حين نتابع اخبار العالم.
فنشاهد في غزة (صحاب الأرض) يحالون التمسك بحق العيش في أمان امام احتلال غاصب، لكنه مدعوم من القوة العظمى والأشرس والاعنف والقانون الدولي يتوارى امام جبروت القوة والعنف.
إنه نوع آخر اكبر من البحث عن العدل نعم هل فعلاً العدل في السماء ام علي أصحاب الحق والأرض الاستمرار في النضال وهذا ما نراه رغم الإبادة والموت والجوع والقتل اليومي والتوسع الاستيطاني لكنه تمسك أصحاب الأرض بالحق وقد تعلموا من الأجداد ماذا حدث في 1948.
(عين سحرية) يقدم قيمة مضافة في وقت نحن في اشد الحاجة لفنون تقدم قيم الحق والعدل والجمال في زمن زادت فية الأسئلة عن كل قيم الإنسانية والعدل شكراً لكل من ساهم في تقديم هذا العمل الماتع الذي يساعد على طرح الاسئله وهي قيمة من أولويات التنوير الحقيقي.
ويأتي سؤال هل لا يوجد في هذا العمل أي سلبيات والاجابه نعم، ولكنها لا تقاس بما قدمه من عظمة لباقي المفردات منها مشهد القنال حين يقف عادل (العدل) امام قبر والديه رافعاً يديه مصلوباً والكاميرا من خلفه (رفضاً) والعدل يصبح مصلوب امام موت الضحايا له.. مصر تنطلق وتستحق.