بقلم الكاتبة الصحفية: حنان أبو الضياء
أراد (روجر كورمان) إنتاج فيلم عن (العصابات) التي (لعبت دورًا مهمًا في تطور الثقافة الأمريكية) لكنه (أراد أن يفعل ذلك بصدق، وليس بالطريقة الرومانسية المعتادة التي تصور الإنسان في مواجهة النظام من بطولة (جاك نيكلسون).
انجذب (كورمان) إلى فكرة إنتاج فيلم عن مذبحة عيد الحب، التي لم تكن موضوعًا رئيسيًا لفيلم كامل من قبل (مع أنها ذُكرت مرارًا في أفلام أخرى). وقال كورمان إن المذبحة كانت اليوم الذي (غيّر وجه العصابات برمته أمام الرأي العام – فقد كسر الغضب الشعبي قبضة كابوني الخانقة على المجتمع)
كانت المذبحة محور حلقة من برنامج (بلاي هاوس 90) بعنوان (سبعة ضد الجدار) بُثت في ديسمبر 1958، وكتبها هارولد براون، الذي أجرى بحثًا مستفيضًا حول تلك الفترة والحدث.
استعان (كورمان) ببراون لكتابة سيناريو الفيلم. شعر براون أن رجال العصابات كانوا (كائنات بشرية معقدة، رجالًا أذكياء وماكرين، لو وُجّهت صفاتهم القيادية في مسارات نزيهة، لكانت ساهمت في تاريخ هذا البلد، بدلًا من أن تترك ندبة).
أراد كورمان ممثلين كلاسيكيين لأداء أدوار رجال العصابات، فعرض دور (كابوني) على (أورسون ويلز) ودور (باجز موران) على (جيسون روباردز).
إلا أن شركة فوكس لم ترغب في (ويلز)، وأخبرت (كورمان) أن (ويلز) سيحاول تولي الإخراج، واقترحت بدلاً من ذلك أن يؤدي (روباردز) دور (كابوني).
شعر (كورمان) أن (روباردز) ليس ضخم البنية بما يكفي لدور (كابوني)، وأنه أنسب لدور (موران)، لكنه لم يرغب في إثارة المشاكل بعد تجربته مع كولومبيا، فوافق على الاقتراح.
أدوار صغيرة لـ (جاك نيكلسون)
أراد كورمان إسناد دور مساعد رئيسي إلى (جاك نيكلسون)، لكن فوكس أصرت على أن يستخدم المخرج ممثلاً متعاقداً معها.. ومع ذلك، تمكن (كورمان) من إسناد أدوار صغيرة إلى (جاك نيكلسون)، و(بروس ديرن)، استُخدمت طوال فترة التصوير، مما ضمن لهما أجراً مجزياً.
كان (كورمان) يرغب في البداية بتصوير الفيلم في مواقع حقيقية في شيكاغو، لكنه صوّره في النهاية في استوديوهات فوكس..
صوّر مشهد المجزرة في استوديوهات ديزيلو التي تم تحويلها لتشبه المرآب الذي ارتُكبت فيه الجريمة، حيث كان المرآب الحقيقي قد هُدم بحلول وقت بدء إنتاج الفيلم.
قبل بدء التصوير، عثر (كورمان) على صور لموقع الجريمة.. وطلب من الممثلين دراسة الصور الثابتة قبل البروفات والتصوير.. بعد لقطة واحدة، بدت المجزرة مطابقة للصور، وتطابقت وضعيات سقوط كل ممثل مع الوضعيات التي سقط بها الضحايا في المجزرة الحقيقية.
كان هذا الفيلم من بين الأفلام القليلة التي أخرجها (كورمان) لصالح استوديو هوليوودي كبير بميزانية سخية وجدول زمني مفتوح.. مع ذلك، شعر (كورمان) بالاشمئزاز من الهدر الكبير للوقت والمال في أساليب الإنتاج السينمائي التقليدية.. مُنح ميزانية قدرها 2.5 مليون دولار، وأنهى الفيلم بفائض قدره 400 ألف دولار.
مصباح دراجة الشاعر
فيلم (ملائكة الجحيم على عجلات) هو فيلم أمريكي من إنتاج عام 1967، من إخراج ريتشارد راش، وبطولة (آدم رورك)، و(جاك نيكلسون)، و(سابرينا شارف).
لفت الشاعر (جاك نيكلسون) انتباه الملائكة بعد طرده من عمله لاعتدائه على أحد الزبائن.. لاحقًا، توقف الشاعر أمام متجر صغير حيث كان أفراد العصابة يؤدون حركات بهلوانية بالدراجات النارية في موقف السيارات.
هناك، كسر أحدهم مصباح دراجة الشاعر عن طريق الخطأ وأهانه.. تجرأ الشاعر، الذي يفتقر إلى الحكمة، وتحدى الملاك الذي ضرب دراجته.. كان من المعتاد أن يؤدي هذا التصرف إلى مشاركة جميع الملائكة الحاضرين في ضرب المعتدي جماعيًا.
(عندما يعتدي شخص ليس من الملائكة على ملاك، ينتقم جميع الملائكة)، لكن زعيم الملائكة، بادي (آدم رورك)، تدخل وأخبر الشاعر أن الملائكة سيستبدلون المصباح. في هذه الأثناء، رحبوا به ليركب معهم بينما ينشغلون بأمرهم – والذي اتضح أنه الذهاب إلى حانة وضرب أعضاء نادٍ آخر سبق أن اعتدوا على أحد الملائكة.
طُلب من الشاعر الانتظار في الخارج، لكنه انتهى به الأمر بمساعدة الملائكة.. في وقت لاحق من تلك الليلة، وبعد أن فرّق الشاعر بين الملائكة، اصطدم صدفةً ببحار.. تحدث إليه بفظاظة قبل أن يدرك أن البحار كان برفقته ثلاثة بحارة آخرين. رفض البحارة الأربعة قبول اعتذاره وانهالوا عليه ضربًا مبرحًا رغم قلة عددهم.
طاردت الملائكة البحارة الأربعة الذين هزموا الشاعر بنسبة تقارب أربعة إلى واحد، وضربتهم ضربًا مبرحًا. أشهر أحد البحارة سكينًا في وجه الملائكة، ثم قُتل خطأً في القتال.
دخول حانة
يُسمح للشاعر بالانضمام إلى الملائكة، ويُرقى في النهاية إلى مرتبة (المرشح).. ينجذب إلى صديقة بادي (سابرينا شارف) التي تتلاعب به بينما تبقى متعلقة ببادي بشدة. يتألف جزء كبير من القصة التالية من مشاهد احتفال الملائكة أو استفزازهم للعنف من قبل (المحافظين).
وتشمل مشاهد أخرى إجبار رجل مسن يقود سيارة على الخروج عن الطريق حتى الموت؛ وإجبار شرطيين على الخروج عن الطريق عند تحرير صديقهما الذي تم اعتقاله بتهمة القتل؛ أو دخول حانة غير مرحب بهم فيها.
في النهاية، تنجح صديقة بادي في إثارة مواجهة بين بادي والشاعر، ولا ينجو منها سوى رجل واحد. رغم أن هذا الفيلم ليس جيدًا، إلا أنه عملٌ مثيرٌ للاهتمام، وإن كان من المفاجئ أنه لا يركز على الأحداث بقدر ما يركز على الشخصيات والأماكن.
المشاهد التي نراها في (لاس فيجاس) قبل أربعين عامًا آسرة، وينتهي بنا المطاف في الصحراء في مطاردةٍ فاترةٍ تُبرز جمال المناظر الطبيعية فحسب. كان سوني وعصابته من الشخصيات البارزة عام 1969، على وشك أن يصبحوا أكثر شهرةً سيئةً في ديسمبر في مهرجان رولينج ستونز المجاني في حلبة ألتامونت.
مع ذلك، لا يبدون خطرين بشكلٍ خاص هنا، مهما بلغ طول بعضهم، ومهما كثّف شعر وجوههم، ومهما بلغ سُكرهم.. يقومون ببعض أعمال الشغب، لكن ليس بكثرة، خاصةً وأن السيدة العجوز الوحيدة التي تتحدث هي التي تؤدي دورها الممثلة كوني فان دايك.
هم بالتأكيد أبطالٌ لا أشرار، وإن كانوا أبطالًا منبوذين تمامًا، ربما يستغلون فرصةً للدعاية الجيدة بشروطهم.
في الحقيقة، لا يوجد أشرار حقيقيون هنا، مما يجعل الفيلم غريبًا نوعًا ما. يُنظر إلى الملائكة عمومًا بصورة إيجابية، والأبطال هم أبطال مضادون يرتكبون جرائمهم للمتعة.