الجونة: حنان أبو الضياء
بعد سلسلة من الأفلام ذات البصمة يعود المخرج ريتشارد لينكليتر بفيلم (القمر الأزرق) من تأليف روبرت كابلو، يروي الفيلم الأيام الأخيرة في حياة لورينز هارت، عضو فريق كتابة الأغاني الشهير رودجرز وهارت – الذي كتب أغنية (القمر الأزرق) نفسها.. عرض الفيلم ضمن فاعليات مهرجان الجونة في دورته الثامنة.
تدور أحداث (القمر الأزرق) حول (الأيام الأخيرة للورينز هارت، أحد أعضاء فريق كتابة الأغاني، رودجرز آند هارت)، وتدور القصة في مطعم (ساردي) في 31 مارس 1943، ليلة افتتاح فيلم (أوكلاهوما!).
الفيلم بطولة إيثان هوك في دور هارت، إلى جانب مارجريت كوالي ، وبوبي كانافال ، وأندرو سكوت، عُرض الفيلم عالميًا لأول مرة في المسابقة الرئيسية لمهرجان برلين السينمائي الدولي الخامس والسبعين حيث فاز بجائزة الدب الفضي لأفضل أداء مساعد لأندرو سكوت.
يتناغمون جميعًا
يمزج فيلم (القمر الأزرق) بين المزاح والتلميحات؛ معارك مليئة بالردود الذكية والحقائق اللاذعة، ويستمد إخراج لينكليتر حيويته من طاقمه، الذين يتناغمون جميعًا بشكل مثالي كقطع أحجية متطابقة.
في مساء 31 مارس 1943 (قبل سبعة أشهر من وفاته عن عمر يناهز 47 عامًا)، غادر لورينز (لاري) هارت عرضًا مسرحيًا موسيقيًا على برودواي قبل ثوانٍ من انحناء الممثلين على المسرح، ليتمكن من التوجه سريعًا إلى مطعم (ساردي) لحضور الحفلة التي تلت العرض.
يعود سبب رحيله المفاجئ عن المسرح إلى سببين، أولاً: كرهه لمسرحية (أوكلاهوما!)، التي تضمنت موسيقى ريتشارد رودجرز (أندرو سكوت)، زميله القديم وشريكه في العمل، والذي ألّف قصيدة (كورنبون) الغنائية الأمريكية إلى جانب أوسكار هامرشتاين الثاني (سيمون ديلاني).
يشعر بالحاجة إلى التنفيس عن غضبه لصديقه الساقي إيدي (بوبي كانافال)، وعازف البيانو في الأمسية (جونا ليز)، والزبون الآخر الوحيد في البار، الكاتب إي. بي. وايت (باتريك كينيدي)، قبل أن يصل الجميع في مزاج جيد.
ثانياً: حرصه على إثارة إعجاب رفيقته في الأمسية، وهى طالبة جامعية في العشرين من عمرها تُدعى إليزابيث ويلاند (مارغريت كوالي)، وهى امرأة تصغره بعقدين، مما حير أصدقاءه لأن الجميع يفترض أن لاري مثلي الجنس.
أستلهم (لينكليتر) أفكاره من الرسائل المتبادلة بين ويلاند وهارت، مقدمين مشهدًا ساخرًا وواقعيًا بإيقاع واحد.. يتجلى مظهر وأزياء تلك الحقبة بكامل روعتها في فيلم (القمر الأزرق)، ويبدو الحوار وكأنه تقليد غير خاضع للرقابة لأفلام الكوميديا والميلودراما من فترة الشخصيات.
أسلوبه السلس في الكلام
قدّم (إيثان هوك) أداءً استثنائيًا لشخصية لورينز هارت، كاتب الأغاني، والذي يُجسّد روح الفكاهة والسخرية.. بعينيه الواسعتين الداكنتين، وحضوره البسيط، وتسريحة شعره التي لا تُخدع، وأسلوبه السلس في الكلام.
يُعدّ أداء هوك لهارت أروع أعماله في مسيرته الفنية، وهو أمرٌ يُعبّر عن مدى أهميته نظرًا لكونه أحد أكثر فناني جيله الذين لا يُقدّرون حق قدرها.
يحصل (سكوت وكواللي وكانافال) على أعلى الدرجات لأدائهم في أدوار أصدقاء (هارت المتسامحين والمتضايقين) على حد سواء، لكن (هوك) هو من يجعل من فيلم (القمر الأزرق) عملًا شخصيًا لا يُنسى.
بينما يُحوّل (هوك) مظهره وصوته ليناسبا مكانة (هارت)، فإن طاقة الممثل الطبيعية، والتي غالبًا ما تكون لاهثة، إنسانية وخارقة للطبيعة.. من حيث ذكائه المماثل ومهاراته في الشرب، يصعب مجاراة هارت.
لكن (هوك) يُبدع في قدرة الشخصية على التحكم في الحوار رغم ميول لاري المهووسة في كثير من الأحيان، وتألقه المبالغ فيه، ومرارة ساحقة، لا شك في ذلك، لأن أكبر نجاح لرودجرز تحقق دون مشاركته؛ رجل يُفرض هيمنته على أي مكان، بينما يُشير باستمرار إلى عدم أهميته الوشيكة.
سميت مسرحية (القمر الأزرق) تيمنًا بأشهر أغنية كتبها (هارت ورودجرز)، وهى مسرحية حنينية بقدر ما هى غير عاطفية، حيث يُزيل (لينكليتر وهوك وكابلو) غموض النجاح من خلال النظر إلى واحدة من أكثر الهوامش غموضًا في تاريخ المسرح الموسيقي.
مسحور، منزعج، ومُحير
لاري هارت، اسمٌ ربما لم يعد مألوفًا، كان أحد أهم رواد موسيقى كتاب الأغاني الأمريكية.. كان هارت، كشاعر غنائي، وريتشارد رودجرز، كملحن، يُضاهيان إيرفينغ برلين وكول بورتر وجورج غيرشوين.. ألّفا مسرحيات موسيقية في عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي، لكنهما يُذكران غالبًا بأغانيهما.
كتب رودجرز وهارت، على سبيل المثال لا الحصر، (مسحور، منزعج، ومُحير)، و(أستطيع كتابة كتاب)، و(أتمنى لو كنتُ مغرمًا من جديد)، و(مانهاتن)، مثل (سآخذ مانهاتن)، و(السيدة متشردة)، و(هذا لا يمكن أن يكون حبًا)، و(القمر الأزرق)، الأغنية التي كرهها بشدة، لكنها لا تزال تُؤتي ثمارها.
كان هارت رجلاً معقدًا.. كان بإمكانه ملء كتاب بصفحات من كراهية الذات.. كان هارت قصيرًا جدًا (150 سم في يوم جيد)، غير جذاب للغاية (كان يعتبر نفسه قبيحًا)، رجلًا يهوديًا مثليًا سريًا (سرًا معلنًا في برودواي) عاش مع والدته حتى وفاته.
لم يكن أي من هذا عائقًا مهنيًا؛ كان إدمانه المفرط على الكحول وعدم موثوقيته هما ما أنهيا تعاونه الذي استمر 20 عامًا مع ريتشارد رودجرز ودفعه إلى أوسكار هامرشتاين الثاني، الذي كان له معه تعاون أكثر نجاحًا.
(رودجرز)، الذي كان يكتب بانتظام، من الصباح حتى العشاء، كان مقيدًا بسبب افتقار شريكه للانضباط الذاتي. كانت كلماته لاذعة ورومانسية ولاذعة ورائعة، لكن افتقاره لأخلاقيات العمل كان لا يُطاق.
كان هارت يرتاد النوادي الليلية من العشاء حتى الفجر، ويستيقظ على مضض بعد الظهر، ولم يعد بإمكان رودجرز تحمل وجود هارت المخمور في نهاية يوم عمله. حاول مرارًا وتكرارًا مساعدة هارت الذي احتاجه، لكن هارت كان دائمًا يعود إلى عاداته القديمة.
قصته الخلفية
(هارت) الذي نتعرف عليه، ونكرهه بدلًا من أن نشفق عليه، هو رجل مزعج ومتذمر يشكو باستمرار من طوله، وقلة احترامه، وعزلته، ومشاكل الهجر دون أي اعتراف أو فهم لعيوبه الشخصية.. الرجل المعروف بسرعة بديهته يفتقر إلى روح الدعابة.. ربما كان من الممكن أن ينجح بعض هذا لو وُجدت طريقة لدمج قصته الخلفية بطريقة غير توضيحية.
نجح المصور السينمائي شين إف. كيلي في جعل هوك، الذي يبلغ طوله 170 سم، يبدو قصير القامة، مستخدمًا بديلًا عند التصوير من الخلف.. مع ذلك، كان من المستحيل ألا يُلاحظ باستمرار كيفية تصويره، مما يُشتت الانتباه عن الحوار المُمل. نجح هوك في إظهار ضعفه، لكنه أهمل نقاط الضعف الأكثر تعقيدًا. يتوقون إليه ليتوقف عن الكلام.
عيون لا تراها
ثمة لحظة مشرقة للغاية في الفيلم (أندرو سكوت) بدور ريتشارد رودجرز، يأسر المشاهد منذ لحظة دخوله المشهد.. لا يعتمد على الحوار لرسم الشخصية، فعيناه وابتسامته الثاقبة تكشفان عن التعاطف والشفقة، وعن نهاية طلاقه من شريكته التي منحته بدايته.
في دقائق معدودة، تفهم رودجرز، وكيف اضطر للمضي قدمًا على مضض، وحقيقة أن هارت سيظل جزءًا منه دائمًا، ولكنه لم يعد معه. تفاعلهما، الذي يزخر بحوارٍ بسيط من هارت، ثاقبٌ بطريقةٍ لا تتوفر في بقية الفيلم.
فبدون حركةٍ أو حوارٍ عابر، ستعرف من هو رودجرز.. بالتأكيد ليس قديسًا، ونافذة سمعته كزير نساء متسلسل تظهر عندما يمتص حب هارت، إليزابيث، في حاشيته، كل ذلك من خلال إيماءات صغيرة، وعيون لا تراها إلا في تلك اللحظة وقطعة صغيرة من الحوار الرافض حول زوجته التي ذهبت إلى الحفلة في شقتهما بدونه.
لا شك أن فيلم (القمر الأزرق) تُدهش فيه باستمرارٍ بما يُبدعه هوك في دورٍ مختلفٍ عنه تمامًا في المظهر والشخصية والسلوكيات.. ما يلفت الانتباه بشكل خاص هو قصر قامته، حيث استخدم لينكليتر أساليب غير معروفة لجعل هوك يبدو بهذا الطول المناسب، الذي يكاد يكون بحجم هوبيت من أفلام سيد الخواتم.
فيلم (القمر الأزرق) يعتمد كليًا على طاقمه الصغير والسيناريو الرائع لروبرت كابلو، كاتب الرواية التي بُني عليها فيلم (أنا وأورسون ويلز) الذي لم يُقدّر حق قدره لينكليتر.. يبدو أن هذا النوع من الكتابة، الذي يستند إلى رسائل بين لورينز وإليزابيث، يجذبك بكلماته، ولكنه يُبقيك مستمتعًا بفضل اختيار لينكليتر للممثلين.
على الرغم من أن هارت يُمثل لغزًا، إلا أن روجرز، صاحب الشخصية الثابتة، يُمثل لغزًا بنفس القدر، لأنه يُقدر بوضوح النتائج المُربحة لتعاون الثنائي، لكنه لا يستطيع تحمّل ما تبقى من هراءه، وهو مزيج من مشاكل الصحة النفسية وإدمان الكحول.
إن رد الفعل الإيجابي تجاه تعاون روجرز الأول مع أوسكار هامرشتاين يُظهر جليًا أنه اتخذ القرار الصحيح، والباقي أصبح تاريخًا.