الجونة: حنان أبو الضياء
المخرج الإيراني (جعفر بناهي) يعرف طريقه إلى الجوائز العالمية، وخاصة من خلال (مهرجان كان) بمزيد من المعارضة لنظام الحكم في إيران إلى الحد الذي يجعل فيلمه الأخير (كان مجرد حادث) مزيج من الكليشهات والديلوج الصارخ المتجاوز الكثير من المنطق.
إنه لايتجنب السياسة ويعلم إن فيها مكسبه بأفلام يتحدى فيها النظام الإيراني الحاكم باستمرار، مما أدى إلى اعتقاله عدة مرات، ومنعه من الإخراج، وسجنه.. فيلمه الأخير، (كان مجرد حادث) أو IT WAS JUST AN ACCIDENT – الفائز بجائزة السعفة الذهبية – مستوحى من قصص سمعها خلال سجنه يعرض بهرجان الجونة السينمائي بدورته الثامنة.
(كان مجرد حادث) – IT WAS JUST AN ACCIDENT، فيلم عن السجون، تلك التي يصنعها لنا الزمن والذاكرة، وعن المفاتيح النفسية التي يصعب إيجادها لتحريرنا، فكيف يبقى الإنسان إنسانًا وقد جُرِّد من إنسانيته؟ كيف لا يلجأ إلى القتال بأدوات المعارضة البالية؟ يبدو أن هذا كل ما تبقى له.
السؤال المحوري في (كان مجرد حادث) -IT WAS JUST A ACCIDENT، هو ما إذا كان هؤلاء الرجال والنساء سيلجأون إلى نفس أساليب التعذيب التي فُرضت عليهم، وما إذا كانت هذه الوسائل ستساعدهم بالفعل في التغلب على صدماتهم.. يصارع كل ممثل معضلة شخصيته الأخلاقية بانفتاح شديد، لدرجة أنه من السهل إغفال مدى براعة كل أداء.
من خلال إحساس المصور السينمائي (أمين جعفري) بالبيئة المحيطة، والتغييرات النغمية الرشيقة في النص، وطاقم الممثلين اليقظ، ننجذب من الدقيقة الأولى وحتى النهاية إلى فيلم إثارة مكثف يعمل بهدوء ولكن بنفس القدر من القوة.
وبالتالي، لا توجد لقطات ضائعة ولا لحظات ضائعة في فيلم (كان مجرد حادث) لأنه يدرك أن السينما هي الحياة، مشبعة بقوة إعادة اكتشاف الماضي، وحماية الحاضر، وتخيل المستقبل. “كان مجرد حادث” يفعل كل ذلك في آن واحد، من أجل شخصياته ومبدعه.
غضبه السياسي
فيلم (كان مجرد حادث) عملٌ جماعيٌّ متكامل، يجمع شخصياتٍ نابضة بالحياة، تجمعهم صدمتهم المشتركة ورغبتهم في العدالة.. مع أنهم قد لا يتفقون على الشكل الدقيق لهذه العدالة.. بمفاجأةٍ بسيطة.إلى جانب الأداء الغني وتصميم الصوت المتقن ، استطاع بناهي أن يصنع فيلمًا ممتعًا ومثيرًا للغاية، دون أن يُضحي ولو بجزء بسيط من غضبه السياسي أو يُخفي واقع الحياة القاسي في ظل النظام الإيراني الحالي.
استلهم بناهي شخصيات فيلم (كان مجرد حادث) من شخصيات حقيقية.. بدأتُ الفكرة تدريجيا من خلال أصدقائه، والأشخاص الذين التقاهم: الشخص العنيف، والسلمي، والعامل العادي.. اندمجت هذه القصص في القصة الرئيسية.
ونظرًا لأن معظم هذه الشخصيات يؤديها ممثلون غير محترفين، فقد كان الأداء استثنائيًا، بروح إنسانية صادقة ومشاعر صادقة، وقد اختار بناهي هؤلاء الممثلين تحديدًا، واحدًا تلو الآخر، ضمن إجراءات أمنية مشددة أثناء الإنتاج، وهو أمر ضروري نظرًا لحساسية موضوع الفيلم السياسية.
المشاهد الليلية المُضاءة
يصنع بناهي فيلمًا مضحكًا للغاية ومظلمًا للغاية في موضوعه، وهو توازن يتعامل معه الكاتب والمخرج بيد ماهرة دون التضحية بأي منهما أبدًا.. يمزج بشكل جميل بين الكوميديا السخيفة والمأساة الهائلة. يصوّر بناهي هذا الفيلم ببراعة، بالمشاهد الليلية المُضاءة بأضواء.
يستخدم بناهي لقطات طويلة تُبرز أكثر اللحظات صادمة في الفيلم . في مرحلة ما، يأخذ بناهي هذه المجموعة من الشخصيات ويجعلهم يواجهون بعضهم البعض حول كيفية التعامل مع وضعهم في الصحراء، بقيادة حميد في الغالب، ومن المذهل كيف يسمح بناهي للحظة بالتطور.
من اللقطة الافتتاحية، التي تظهر زوجًا (إبراهيم عزيزي) وزوجته الحامل يقودان السيارة ليلًا على طريق ترابي، نحن في قبضة المخرج الإيراني تمامًا. يقفز طفل الزوجين في المقعد الخلفي على موسيقى البوب الصاخبة من الراديو، مما يشكل رحلة عائلية لطيفة قاطعها الأب الذي دهس كلبًا.
وعلى الرغم من حزن الابنة على الكلب، إلا أن والدتها لم تتأثر.. ألقت باللوم على الله ونقص إنارة الشوارع، مما يجعل الحيوانات فريسة شائعة على هذا الطريق.. (كان مجرد حادث) كما تقول: مثل المخلوقات التي دمرت حياتها في هذا الشارع، فبسبب هذه المحنة، ستتغير حياتهم.
بعد عدة أميال من الاصطدام، تعطلت سيارتهم أمام مصنع متواضع.. عرض عليهم موظف إصلاح سيارتهم بينما كان زميله وحيد (وحيد موباسيري) يتحدث على الهاتف في غرفة خلفية.. قبل أن يرى السائق، سمع وحيد صوت ارتطام ساق اصطناعية وصريرها.
اختفى وجهه الودود، فتسلل من الزاوية ليلقي نظرة أوضح. من موقعه المتميز، لم نر سوى ساقي السائق وهو يبحث عن صندوق أدوات.. عندما طلب المساعدة، اختبأ وحيد في غرفة أخرى، ووضع إصبعه على خده ليغير صوته. يعتقد وحيد أن هذا الرجل هو إقبال، ضابط مخابرات سابق عذبه في السجن قبل سنوات.
تتبلور أحداث فيلم (كان مجرد حادث) تلقائيًا عندما يقرر وحيد التصرف. يتتبع السائق إلى ورشة تصليح، ويصدمه بسيارته، ويخطفه من الشارع، ويقود سيارته إلى الصحراء، حيث يحفر حفرة بقصد دفنه حيًا.
عندما يحتج الرجل بأنه لا يمكن أن يكون هو لأن ندوبه حديثة، يتسلل الشك إلى عقل وحيد. هل هو حقًا الرجل المناسب؟ بينما تزعج الفكرة وحيد، لا يترك باناهي الكثير من الشك.
في المشهد الافتتاحي، تذكر الابنة أنه لا يُسمح لأحد بدخول منزلهم وأن عليهم تجنب الجيران.. في وقت مبكر من الفيلم، يغمر باناهي أيضًا وجه السائق بإضاءة حمراء عميقة، وهي خدعة سيعود إليها مرة أخرى.
الأحاسيس الحسية الحميمة
لذا، فإن غموض الرجل لا يمثل أهمية كبيرة بالنسبة لباناهي.. فهو مهتم أكثر بمشاعر عودة هذا الرجل على أولئك الذين أساء إليهم. وبدلاً من المخاطرة بقتل رجل بريء محتمل، يسعى وحيد إلى التأكد.
يرسله صديق إلى مصورة تُدعى شيفا (مريم أفشاري)، والتي كانت أيضًا سجينة سياسية. عندما يجد وحيد شيفا، تصادف أنها تلتقط صور زفاف لعلي (مجد بناهي) وجولي (هاديس باكباتن)، والتي كانت أيضًا سجينة.
يتجمعون جميعًا في شاحنة وحيد للبحث عن معتقل سابق آخر، حامد (محمد علي إلياسمهر) سريع الغضب.. ولأنهم كانوا جميعًا معصوبي الأعين عندما عرفوا الرجل، فإن إدراكهم له حسي: يتعرف عليه وحيد من خلال الصوت، وشيفا من خلال الرائحة، وحميد من خلال لمس الندوب على ساق الرجل.
إن استحضار الأحاسيس الحسية الحميمة يجعل هؤلاء الناس يحكمهم الغريزة والعاطفة بقدر ما يحكمهم المنطق، مما يثير ردود أفعال سريعة مدفوعة بالغضب.
مع ذلك، فيلم (كان مجرد حادث) ليس فيلمًا انتقاميًا، بل هو في الواقع مضحك بشكل مدهش.. هذه المجموعة المتنوعة من الشخصيات – عامل، وعروسان، ومصور، ورجل عادي – اجتمعوا معًا في مساحة صغيرة لتبرز اختلافاتهم وتتشكل أثناء محاولتهم تجاوز العديد من العقبات المسلية.
تتعطل الشاحنة، وتحدث ولادة، وتُدفع رشاوى، وتؤدي الخلافات إلى كشف خفي.. وبينما ينبع بعض الفكاهة من النص.
إن الإحساس بالفضاء في هذه الصورة ذو شقين.. فبينما قد يثير الكوميديا، قد يثير التوتر أيضًا. فنظرًا لوجود عدة سجون في هذا الفيلم: فهناك صندوق أدوات الشاحنة الواسع الذي يخبئون الرجل فيه، والذي يُذكرنا بفيلم (حبل) لهيتشكوك، والشاحنة نفسها، والصحراء الشاسعة التي يأخذونه إليها.
صنع الأفلام لمدة 20 عامًا
ويتوج تعامل بناهي البصري مع هذه الأماكن بحديث حميد الصحراوي – لقطة طويلة متواصلة تتنقل عبر ثلاثة تركيبات بمجرد تحريك الكاميرا ذهابًا وإيابًا – حيث يعرب عن استيائه من كل شخص لكونه مراقبًا محايدًا، أو شخصًا مستعدًا لمحو الماضي، أو لكونه سلبيًا بشكل عام.
يمثل كل منهم الإجراءات التي يتخذها الأفراد في ظل نظام قمعي، ليس فقط من أجل البقاء، بل أيضًا من أجل البقاء على قيد الحياة.
رغم الضغوط الخارجية، صُوّر فيلم (كان مجرد حادث) بصبر وإتقان. يستخدم بناهي اللقطات الطويلة بكثافة ليغمرك في الموقف، ويضعك في مواجهة الشخصيات وهي تتصارع مع ما يجب فعله.. لا يقدم إجابات سهلة، بل يُجبر الجمهور على التساؤل عما يريدون رؤيته يحدث، مُراعيًا أخلاقياتهم الشخصية.
سُجن الكاتب والمخرج مرتين بسبب أفلامه، وحاول تهريب أفلامه من منزله في إيران، وأضرب عن الطعام ، وباع منزله لدفع الكفالة.. في عام 2010، بعد اعتقاله، مُنع من صنع الأفلام لمدة 20 عامًا، ومع ذلك لم يوقفه حتى ذلك.
واصل بناهي مسيرته دون أن يثنيه شيء، مبتكرًا باستمرار أعمالًا أكبر وأفضل، بأفلام مثل (لا دببة، تاكسي، هذا ليس فيلمًا)، التي جعلته ربما أهم شخصية في السينما الإيرانية الحديثة.
فيلم (كان مجرد حادث) يطرح على الجمهور معضلة أخلاقية: هل يجب علينا الانتقام من مضطهدينا؟