بقلم الكاتبة الصحفية: حنان أبو الضياء
(أنتوني هوبكنز) أحد أكثر الممثلين البريطانيين شهرةً وإنتاجًا، تميّز بمسيرة فنية حافلة بالاتساق.. صقل (أنتوني هوبكنز) موهبته دوما، مُشبعًا بشغفه العميق. ولا يزال هذا الفنان، فاعلًا حتى اليوم، ويعتلي بفخر قمة إبداعه المبهر.
وقد أثمرت موهبته الفريدة عن تعاونات مع نخبة من أعظم مخرجي عصره، إنه الرجل عبقري صاحب الموهبة مقدما أفلاما جذابة، جعلته واحدًا من أنجح صناع الأفلام تجاريًا في التاريخ.
فيلم (هيتشكوك) للمخرج ساشا جيرفاسي نظرة ذكية على عملية إنتاج فيلم ألفريد هيتشكوك (سايكو)، أحد أهم الأفلام في القرن العشرين، الفيلم، المقتبس من كتاب ستيفن ريبيلو (ألفريد هيتشكوك وصناعة سايكو).
يُلقي الضوء على تعاون ألفريد هيتشكوك (أنتوني هوبكنز) المحوري مع زوجته ألما ريفيل (هيلين ميرين)، ومعاركه مع مديري الاستوديوهات والرقابة، وعلاقاته الغامضة مع بطلتيه جانيت لي (سكارليت جوهانسون) وفيرا مايلز (جيسيكا بيل).
ورغم أن فيلم (سايكو) كان يُعتبر بمثابة انطلاقة محفوفة بالمخاطر بالنسبة لهيتشكوك، إلا أن الفيلم شارك في الكثير من أعمال المخرج السابقة، بدءًا من تأثير السينما التعبيرية الألمانية في عشرينيات القرن العشرين إلى هوس هيتشكوك بالشقراوات الجميلات، والتلصص.
بدأ الفيلم بهيتشكوك وهو يتحدث إلينا مباشرةً، بأسلوب ألفريد هيتشكوك يُقدّم… لقد استمتع بالنجاح الباهر الذي حققه فيلم (شمالاً شمالاً غرباً)، وهو الآن في مرحلة حرجة من مشاريعه، عُرض عليه فيلم (كازينو رويال) لكاري جرانت، فذكّر مساعدته بيجي روبرتسون (توني كوليت): (لقد صنعتُ هذا الفيلم للتو).
(سايكو) المُثير للصدمة
إلا يذهل عندما يشاهد فيلم روبرت بلوخ (سايكو) المُثير للصدمة، والذي يجمع بين الدماء والمتحولين جنسياً وسفاح القربى وجنس الجثث، والذي يُرعب كل من يعرضه عليه، ولكنه قد يمنحه التفوق الذي يحتاجه في صراعه الخاص مع المخرج الفرنسي (هنري جورج كلوزو)، الذي جعل فيلمه (الشيطانيات) النقاد يتحدثون عن (هيتشكوك الفرنسي)، وأشياء أخرى من هذا القبيل.
لكن شركة باراماونت رفضت ذلك، وعُزِل آل هيتشكوك معتمدين على مواردهم الخاصة، ومرتبطين ببعضهم البعض، نراهم في وئام عائلي، متزوجين منذ 34 عامًا، ألفريد في الحمام يقرأ صحيفة التايمز، و(ألما) ترتدي حمالة الصدر والقميص الداخلي الأبيضين اللذين سترتديهما جانيت لي في المشهد الافتتاحي لفيلم (سايكو).
تُصوّر ألما هيتشكوك الشهواني وهو يتبع حمية غذائية، ويشعر المرء بالمتاعب في الجنة، يروي الفيلم لنا كيف عانى زواجهما حتى تُذكّره أخيرًا، في خطابٍ ساخرٍ وقوي، بدورها الأساسي في نجاحه: (كنتُ مديرتك يومًا ما!).
صُوّر فيلم (سايكو) بتفاصيله دون أن نرى لقطة واحدة من الفيلم المُكتمل، أقرب ما نصل إليه هو عندما يقف هيتشكوك في الردهة خارج قاعة العرض الأول، مُقلّدًا كماناتِ برنارد هيرمان المُتقطع؛ لديه مزيج من حركات المايسترو اليدوية وحركات الطعن المُجنونة للقاتل.
بينما يُصدر الجمهور في الداخل عويلًا وصراخًا خلال مشهد الاستحمام. إنها لحظة رائعة لأي شخص يستطيع مُزامنة رمش عينيه خلال تلك الثواني الخمس والأربعين سيئة السمعة، وقد أبدع هوبكنز في تجسيدها.
جميع الأدوار الصغيرة مُنجزة بدقة، لكن الفيلم يبقى حيًا ونابضًا بالحياة من خلال (أنتوني هوبكنز) و(ميرين)، فعلى عكس شخصية هيتش التي قدمها توبي جونز في فيلم (الفتاة) ، والتي استحضرت شخصية المخرج جسديًا وصوتيًا بشكلٍ مُقنع للغاية.
يعتمد (أنتوني هوبكنز) كما هو الحال مع نيكسون، على بعض الحركات اللاإرادية، وبعض التزوير الاصطناعي، ويُجسد الرجل، وردي اللون، شاحبًا، يرمش ، مدعومًا بثقة حديدية في مواهبه.
الفيلم ماخوذ من ألفريد هيتشكوك وصناعة فيلم (سايكو) هو كتاب غير روائي صدر عام 1990 من تأليف (ستيفن ريبيلو)، يتناول الكتاب بالتفصيل عملية إنتاج فيلم الإثارة (سايكو) للمخرج ألفريد هيتشكوك عام 1960، نتج عنه فيلم الدراما الأمريكي السيرة الذاتية (هيتشكوك).
لقد أجرى (ستيفن ريبيلو) بحثًا معمقًا حول الفيلم من خلال سجلات هيتشكوك الشخصية وأرشيفاته، وأجرى مقابلات مع جميع الممثلين وأفراد طاقم العمل.. إخراج الفيلم (ساشا جيرفاسي)، يروي الفيلم قصة علاقة ألفريد هيتشكوك وزوجته ألما ريفيل أثناء تصوير فيلم سايكو عام 1959.
(شمالًا شمال غربًا)
ففي عام 1959، افتتح ألفريد هيتشكوك أحدث أفلامه، (شمالًا شمال غربًا)، بنجاح نقدي وتجاري، لكنه شعر بالقلق من تلميح أحد المراسلين إلى أنه يجب عليه التقاعد. سعيًا لاستعادة الجرأة الفنية لشبابه، رفض هيتشكوك مقترحات الأفلام.
بما في ذلك (كازينو رويال، ومذكرات آن فرانك)، لصالح رواية رعب تسمى (سايكو) من تأليف (روبرت بلوخ)، استنادًا إلى جرائم القاتل (إدجين) الحقيقية، يظهر جين في تسلسلات طوال الفيلم، حيث يبدو أنه يحفز خيال هيتشكوك فيما يتعلق بقصة سايكو أو يعمل كوظيفة من وظائف العقل الباطن لهيتشكوك.
لم تكن (ألما)، زوجة هيتشكوك وشريكته الفنية، أكثر حماسًا للفكرة من زملائه، خاصةً بعد أن ضغط عليها صديقهما الكاتب (ويتفيلد كوك)، للاطلاع على سيناريو هيتشكوك، مع ذلك، رحبت بمقترح هيتشكوك، واقترحت حبكة مبتكرة لقتل البطلة في بداية الفيلم.
كان إقناع مديري ستوديو (باراماونت بيكتشرز) أكثر صعوبة، مما أجبر (هيتشكوك) على تمويل الفيلم شخصيًا والاستعانة بطاقم برنامج (ألفريد هيتشكوك) يقدم التلفزيوني لتصوير الفيلم، وهو آخر فيلم له بموجب عقد مع باراماونت.
تتولى (ألما) مؤقتًا إنتاج الفيلم عندما يكون هيتشكوك طريح الفراش بعد انهياره من فرط العمل، وتعمل على تسلسل يتضمن لقطة عملية معقدة تظهر وفاة المحقق أربوجاست، مع مواصفات ألما لعدسة 35 ملم، بدلاً من عدسة 50 ملم التي يفضلها هيتشكوك لهذا الفيلم.
في هذه الأثناء، يعرب (هيتشكوك) عن خيبة أمله لفيرا مايلز بسبب عدم متابعتها لخطته لجعلها أكبر نجمة بعد (جريس كيلي)، لكن (مايلز) تقول إنها سعيدة بحياتها العائلية.
لم تُستقبل نسخة هيتشكوك من فيلم (سايكو) استقبالاً جيداً من قِبل مسؤولي الاستوديو، بينما تكتشف (ألما) أن (ويتفيلد) يمارس الجنس مع امرأة أصغر سناً في منزله الشاطئي.
يتصالح (هيتشكوك) و(ألما) ويشرعان في العمل على تحسين الفيلم، يُثمر تعاونهما المُتجدد نتائج، تُتوّج بإقناع ألما هيتشكوك بقبول اقتراح ملحنهما بإضافة موسيقى برنارد هيرمان الوترية القاسية إلى مشهد الاستحمام.
جذب انتباه الجمهور
رتّب (هيتشكوك) تعليمات خاصة للصالات لجذب انتباه الجمهور، مثل منع الدخول بعد بدء الفيلم، في العرض الأول، شاهد (هيتشكوك) الجمهور من كابينة العرض، ناظرًا إليهم من نافذتها الصغيرة، ثم انتظر في الردهة رد فعل الجمهور، مؤديًا حركاتٍ حادةً لردود أفعالهم وهم يصرخون.
مع الاستقبال الرائع لعرض الفيلم، شكر (هيتشكوك) زوجته علنًا على مساهمتها في إنجاحه، وأكدا على حبهما وشراكتهما. وفي ختام العرض في منزله، خاطب (هيتشكوك) الجمهور مشيرًا إلى أن فيلم (سايكو) كان نقطة تحول بارزة في مسيرته الفنية، وأنه يفكر حاليًا في مشروعه التالي.. حط غراب على كتفه ملمحًا إلى فيلمه السينمائي التالي (الطيور).
تقول بطاقات العنوان النهائية أن هيتشكوك أخرج ستة أفلام أخرى بعد فيلم Psycho، ولم يتفوق أي منها على نجاحه التجاري، وعلى الرغم من أنه لم يفز بجائزة الأوسكار، فقد منحه معهد الفيلم الأمريكي جائزة الإنجاز مدى الحياة في عام 1979: وهي الجائزة التي ادعى أنه تقاسمها، كما فعل في حياته، مع زوجته ألما.
لعب (أنتوني هوبكنز) دور (متوشالح)، جد (نوح) فى فيلم المخرج دارين أرونوفسكي، الذي شارك في كتابة السيناريو مع آري هاندل، الفيلم مستوحى من قصة (سفينة نوح) الواردة في سفر التكوين وسفر أخنوخ، وشارك في بطولته (راسل كرو) بدور (نوح)، إلى جانب (جينيفر كونيلي، راي وينستون، إيما واتسون، لوجان ليرمان),
(متوشالح) هو أحد الآباء التوراتيين المذكورين في سفر التكوين 5: 21-27، كجزء من سلسلة النسب التي تربط آدم بنوح، (متوشالح) يتميّز بكونه أطول شخص عُمرًا ذُكر في الكتاب المقدس، يُذكر أنه كان يبلغ من العمر 969 عامًا وقت وفاته، والتي حدثت قبل سبعة أيام من الطوفان العظيم.
(نوح) عندما يصل إلى كهف (متوشالح) في تلك النسخ من القصة، يخلع حذاءه عند المدخل – ربما كبادرة مجاملة أو، بالنظر إلى النظرة الصوفية للفيلم على (متوشالح).
قد يكون ذلك أيضًا إشارة إلى التقليد الذي ينص على أنه يجب على المرء أن يخلع حذائه عندما يقف على أرض مقدسة (خروج 3: 5، يشوع 5: 15).